Interview: Victor Sandoval, Subdirector General de Promocion y Preservacion del Patrimonio Artistico Nacional of INBA

Interviewer: Elizabeth Bakewell

Date: February 11, 1988

Place: Mexico City

I Bueno, primero, quisiera saber que, bueno, la

pregunta primera es, de que esta encargado usted?

Bueno, el Subdirector General de Promocion y

Preservacion del Patrimonio Artistico Nacional?

VS Asi de larga es la,

I Que titulo!

VS Bueno, el INBA, el Instituto Nacional de Bellas

Artes tiene tres subdirecciones generales, es decir,

una direccion general en jefe, y luego tres

subdirecciones generales, una es la de administracion,

la que adminisra, el dinero, los fondos y se llama

Administracion y Difusion. La otra es la de

Investigacion y Educacion Artistica, que es la que se

encarga de todas las escuelas de arte y el sistema

pedagogico de ensenanza de las artes en todo el pais,

la otra subdireccion, y la mia, que es la que se

encarga de, como su nombre lo indica, de promover el

arte, las manifestaciones artisticas y preservar el

patrimonio artistico del pais, de, el patrimonio

artistico, tratese de pintura, escultura, edificios,

etc. Un area muy concreta de la, mi subdireccion

general es efectivamente la de Artes Plasticas, que,

bajo cuya, ahi, que abarca todos los museos, tanto los

que estan en la ciudad de Mexico como los que se

encuentran distribuidos en distintas partes del pais,

un programa de exposiciones, es el, no nada mas las

exposiciones permanentes, no unicamente el acervo

permanente de los museos sino tambien el programa de

exposiciones de distintos valores, de distintos

artistas, tanto de, antiguos como modernos,

contemporaneos y un programa de exposiciones

itinerantes que recorre todo el pais, y tambien arma

las exposiciones, las muestras que van hacia el

exterior, esto es en lo que se refiere a artes

plasticas. Aparte, esta subdireccion tiene musica,

teatro, danza, literatura, arquitectura, opera, etc.

I Y un dia, perdon, tipico en su vida, en este puesto

es como por ejemplo, para darme un ejemplo de un dia

muy tipico en su vida?

VS Bueno, un dia muy tipico en mi vida seria en todo

caso pues este, despachar, tener acuerdo y despachar la

correspondencia en la manana de todo lo que llega,

despues de eso, recibir a mis colaboradores, a mis

distintos colaboradores de las distintas areas, recibir

artistas, artistas que vienen a plantearme algunos

problemas tambien,

I Que problemas, por ejemplo?

VS Un artista que quiere una exposicion.

I Viene aqui no al museo?

VS Viene aqui conmigo o indistintamente o puede ir al

museo y el director del museo viene y me dice, "fue el

artista fulano a tratarme este asunto, quiere esta

exposicion". Se consulta con un consejo que hay, un

cuerpo colegiado, se arma, se junta todo el material,

se propone al consejo respectivo y si tiene nivel, si

tiene se acepta. Es decir, recibir gente, recibir eso,

acordar con el director general algunos asuntos de

mayor importancia, inaugurar alguna exposicion, asistir

a algun concierto, en general, dar alguna charla,

viajar, muy seguido viajo, recorro el pais, visitando

las casas de cultura, los museos, las galerias, firmar

acuerdos y convenios con gobiernos de los estados, con

municipios, con patronatos etc., ese es un dia normal.

I Ah, bueno, tengo una idea. Y bueno, de ahi quisiera

saber, bueno, cuantas, usted esta encargado de las

casas de cultura en la provincia, cuantas casas de

cultura hay en la provincia?

VS Actualmente existen, yo les llamo espacios

culturales, porque no todas son casas de cultura, es

decir, debe haber, nosotros actualmente tenemos

relacion, o son dependientes en cierto modo de

nosotros, aproximadamente ciento cuarenta espacios

culturales, entre casas de cultura, institutos

regionales de Bellas Artes, museos regionales, tambien,

galerias, teatros, etc. Dependen algunos mas, otros

menos. Nosotros mediante convenios que se han firmado

con los gobiernos de los estados. La realidad es que

cada dia dependen menos de Bellas Artes, porque se esta

siguiendo una politica y un programa de

decentralizacion y la idea es que lleguemos a ser

meramente organo consultivo y de apoyo en esos

organismos del interior del pais porque la idea es que

cada organismo haga sus propios programas, maneje sus

propias manifestaciones culturales, promueva y aliente

las manifestaciones de la region, del lugar,

fundamentalmente y hagan su propia vida cultural.

I Este proceso de decentralizacion empezo cuando? En

este sexenio o?

VS No, no, es un proceso que ya tiene tiempo de

realizarse, eh, yo diria que empezo desde que se, desde

hace unos veinte anos, pero ha ido muy lento, por

escasez de recursos, por distintas circumstancias,

hasta por razones, dijeramos historicas, en las que por

anos y anos y siglos el centro del pais ha sido Mexico,

el Distrito Federal, verdad? Entonces, pero ha ido

cada dia mas y mas haciendose efectivo este proceso de

decentralizacion. Los ultimos, dijeramos, diez anos,

es cuando ha avanzado mas, inclusive, a mi me toco en

suerte el privilegio de echar a andar un programa ya

muy bien vertebrado, estructurado para esto,

precisamente las casas de cultura han estado

funcionando por veinte anos, pero ya la estructuracion

como gentes autonomos y propios del lugar, desde hace

unos diez anos a la fecha.

I Y usted ha estado encargado de promover este

proceso?

VS Asi es (cut). Estabamos con que, le dije, ah, lo

de las casas de cultura que es.

I Y el proceso de decentralizacion.

VS Decentralizacion ha ido consolidandose, tiene

aspectos muy positivos este proceso porque, por

ejemplo, uno de ellos es la creacion de museos en

distintas partes del pais, pero son museos a los que

hay que reintegrar esos lugares a los grandes artistas.

Finalmente nos damos cuenta de que una gran parte de

los artistas mexicanos son del interior del pais, son

de provincia, entonces, que se hace? Se ha creado,

pues el Museo Goytia en Zacatecas, el Coronel en

Zacatecas tambien, el Posada, el Museo de Jose

Guadalupe Posada en Aguascalientes y Saturnino Herran

tambien ahi, la casa Diego Rivera en Guanajuato, el

gran acervo de Orozco en el Instituto Cultural Cabanas,

es decir, devolver a la provincia la obra de sus

grandes artistas. Esa es una de los logros que creo

que los encuentro muy positivo, y por otro lado en los

ultimos anos, en los ultimos, yo diria, que en los

ultimos seis anos, los ultimos diez anos, podriamos

decir, es una decada, se han abierto muchos espacios

culturales de una gran dignidad. Se han restaurado

muchos teatros, que esto ha servido porque antes no, es

el gran problema, actualmente ya en muchos lugares hay

espacios que ya los quisiera el Distrito Federal.

I Y, bueno, hay una lista que puedo conseguir de las

casas, bueno, espacios culturales que estan bajo los

auspicios de INBA. La tiene la secretaria?

VS Si, quiza habria que proporcionarle una, no se si

la tengamos, este, disponible, pero si no, pues la

mandamos, quiza habra que sacar copias, o cosas de esa,

porque son muy grandes, son historias muy grandes

verdad (cut).

I Entonces, entiendo ahora su mandato, bueno, de esta

oficina. Que relacion tiene usted con INAH, por

ejemplo?

VS Bueno, el INAH es un instituto par a Bellas Artes,

tiene su mismo, el mismo nivel,

I Si, si, si. Los dos son hermanos.

VS Hermanos, asi es, y ellos tienen a su cargo lo que

se llama, como su nombre lo indica, todo lo que es la

historia del pais, no necesariamente el arte, sino la

historia del pais y los testimonios antropologicos y

culturales y artisticos del pais del siglo pasado hacia

atras.

I Ah, por eso le pregunte porque, como en su titulo

tan largo, la palabra "preservacion del patrimonio",

bueno, confundi, "artistico", y no sabia exactamente

donde termina INAH y donde empieza su trabajo.

VS Hay una ley ahi que es un tanto cuanto este,

absurda en cuanto al, marca, la ley marca que del siglo

diecinueve para atras, la preservacion, conservacion y

todo, tanto en edificios como en todo le toca al

Instituto Nacional de Antropologia e Historia, y del

siglo veinte, todo lo que es siglo veinte, le toca a

Bellas Artes, todo lo que es siglo veinte va para

Bellas Artes. (cut). Entonces asi es, es absurdo

porque pues realmente, pues si hay una pintura, ni modo

de que la hayan terminado a las doce de la noche, pero

es un parametro general. Normalmente existe una gran

relacion, una intercomunicacion con Antropologia y nos

ponemos de acuerdo siempre en muchas cosas, y unimos

esfuerzos para la preservacion del patrimonio.

I Por ejemplo, el Museo de Arte Moderno, perdon, de

Antropologia, tiene murales de este siglo.

VS Claro, porque fueron hechos para ahi, para el

edificio, ahi

nosotros los restauramos,nosotros los cuidamos, esos

murales,

ellos los custodian ellos estan bajo la custodia de

ellos, pero

nosotros somos los que los restauramos.

I Y con SEDUE y la Secretaria de Relaciones Exteriores

tambien tienen relaciones?

VS Claro, SEDUE tiene una responsibilidad tambien de

la preservacion fisica de inmuebles y estan de acuerdo

y estamos en contacto. Y en el caso de Relaciones

Exteriores, bueno, todo lo que sea exposiciones de

arte, todo lo que sea enviar artistas, musicos,

cantantes, lo que sea, enviarlos o recibir conciertos,

toda esa cosa, la puerta de entrada y salida del arte

internacional como del arte mexicano es Relaciones

Exteriores, por ahi sacamos todo nosotros. Ese es el,

ese es nuestro inter- locutor hacia el exterior,

Relaciones Exteriores.

I Y vienen de la oficina de Luz del Amo.

VS Trabajamos con ellos muy estrechamente, para

encuentros, este, conferencias, exposiciones, para todo

trabajamos con ellos. (cut). Bien.

I Con cada llamada, tengo la oportunidad de ver sus

libros. Bueno, ha tenido un interes en el arte por

toda su vida obviamente. De donde viene este interes?

VS Bueno, yo soy este, tengo una, mi profesion es, mi

profesion real es de, yo soy maestro de historia del

arte.

I Ah, en donde, en la UNAM?

VS No, soy egresado de la Normal de Aguascalientes.

Yo soy normalista, maestro normalista, con estudios

este, en Historia del Arte, verdad, entonces he dado

clases, he manejado la catedra de Historia del Arte,

tanto en mi ciudad natal, en Aguascalientes, he vivido

mucho tiempo, yo funde la Casa de la Cultura de

Aguascalientes, que es una de las mas bonitas, se

trabaja muy bien y el sistema de Casas de Culturas,

pues yo lo funde, verdad. Antes de hacer esto, era yo

maestro de historia del arte.

I Ah, que bueno, e hizo su carrera, bueno, su

licenciatura aqui en Mexico o afuera?

VS No la hice afuera de. No, la hice en

Aguascalientes como maestro normalista y despues he

hecho algunas especializaciones (cut).

I Sigo aprendiendo. Es usted poeta tambien?

VS Asi es. Tengo varios libros.

I Ah, si. Cuantos libros tiene de poesia?

VS De poesia, si, yo escribo poesia. Son cinco libros

de poesia y algunas *plateas.

I Ah, si, que bien. Y donde puedo encontrarlos?

VS Bueno, mire, este..

I Se venden en las tiendas de.

VS Bueno, la mayoria estan agotados porque los libros

de poesia son muy, este acaba de salir, este acaba de

salir.

I Si, lo vi.

VS Llevese mucho.

I Ah, me gustaria mucho.

VS Esta recien, recien, no se siquiera si trae erratas

o no trae, eh?

I Gracias, muy, muy amable. Y ha publicado tambien

sobre el arte, textos de arte, o?

VS No, no. Articulos, articulos, pero libros no.

I Y sobre que hizo su tesis?

VS La tesis mia es, precisamente sobre Saturnino

Herran.

I Entonces ha tenido algo en el MUNAL ahora, hay una

exposicion muy.

VS Esa exposicion yo fui el que la promovi para que se

presentara, con el motivo del centenario de Herran que

fue el ano pasado, y el es originario de

Aguascalientes, de donde soy yo.

I Si, si.

VS Es paisano mio.

I Si. Pues entonces, cuando estaba usted, cuando

estaba sentada afuera lei sobre el Encuentro Nacional

de Arte Joven de este ano y va a pasar en la Casa de

Cultura de Aguascalientes.

VS Si, ese tiene ya muchos anos, tiene veinte anos,

veintidos anos.

I Siempre empieza en.

VS En Aguascalientes.

I En la Casa de Cultura?

VS En la Casa de la Cultura. Antes se llamaba

"Encuentro Nacional para Estudiantes de Artes

Plasticas", pero le fuimos cambiando porque los

estudiantes de artes plasticas habiamos ya muy grandes,

pues a veces no hay edad para eso, entonces, quisimos

arte joven, marcarlo con edades, menores de treinta

anos, todos los artistas menores de trenta anos, y

Aguascalientes tiene una de las colecciones mas

importantes de arte de los ultimos veinte anos, por

eso, porque son de adquisicion las obras.

I Eso iba a preguntarle. Siempre, porque dice ser

propiedad, bueno los premios, pasaran a ser propiedad

del Museo de Arte Moderno de Aguascalientes, siempre

pasan al museo.

VS Hay una coleccion muy importante de ahi, de mas de

cien obras para esa cosa, pero ademas de esto, tenemos

dos bienales muy importantes, la Diego Rivera que se

celebra en Guanajuato, y la Rufino Tamayo que se

celebra en Oaxaca.

I Y tambien tienen salones?

VS Y los salones que son aqui, pero de la

decentralizacion son hacia la provincia es esto.

I Ah bueno. Y, una pregunta, bueno dos preguntas

sobre este encuentro, tres perdon. Una es, el

patronato de la feria nacional de San Marcos, de quien

es? Es de INBA esta feria?

VS No, no, es un organismo. Es un organismo de alla

que organi, organiza la Feria de San Marcos. La Feria

de San Marcos es la feria mas importante del pais que

tiene trecientos anos de celebrarse.

I Ah si?

VS Es una feria donde hay gallos, toros, juegos,

charros, exposiciones de todo tipo y tiene esa feria un

programa cultural dentro de ese programa cultural esta

esto,

I Es el Encuentro. Entonces, ellos dan el espacio,

bueno, el espacio en si, la Casa de Cultura, dan dinero

tambien?

VS Ellos dan dinero, reciben a los jurados, este,

pagan el transporte, en fin, y una compania, la

compania "Cigarrera la Moderna", da los premios en

efectivo.

I Iba a preguntarle, pues es una compania privada?

VS La "Cigarrera la Moderna"?

I Si.

VS Es la de Raleigh, la que hace los cigarros Raleigh.

I Si, si, pero no pertenece al, no es del estado?

VS Es privada.

I Siempre ha tenido ustedes patrones asi para apoyar

con los gastos.?

VS No mucho, no siempre, no siempre. Ese es un

problema digamos, es una situacion que ya se esta

corrigiendo, nuestro pais, no es el caso, por ejemplo,

Estados Unidos, donde en Estados Unidos el gobierno

casi no da nada.

I No apoya.

VS No da nada, no da nada. Alla es la iniciativa

privada, las fundaciones quienes hacen la cultura en

Estados Unidos, y aqui no, aqui es al reves, es el

Estado Mexicano quien hace la cultura, quien paga,

quien auspicia, quien promueve, quien tiene los

organismos como este y otros para hacer, para realizar

actividades culturales sin marcarles los contenidos, es

decir, una de las grandes virtudes del estado mexicano

es que no censura, hace, promueve, da, apoya, pero no

censura. Cada artista hace y dice lo que quiere hasta

contra el gobierno, lo que sea, y si es arte, si tiene

lo que se busca siempre que es que haya excelencia,

alto nivel, y el gobierno paga. Hay algunos

patronatos, hay algunas fundaciones pero a muy escaso

nivel, que son los que ayudan, a veces, pero no es muy

comun.

I Y respecto a la censura, como explica lo que paso en

el Museo de Artes Moderno hace dos semanas con?

VS Bueno, precisamente el gobierno no censura.

I No.

VS Entonces el artista puso eso y ya. Ahora, aqui la

censura fue de parte de un grupo de fanaticos que

fueron los que qui, los que censuraron.

I Si ellos.

VS Un grupo de fanaticos que se sintieron ofendidos

por las creencias religiosas, etc., pero ademas el

estado, el gobierno es laico.

I Si.

VS No ataca la religion pero tampoco la defiende, es

laico completamente.

I Otra, ah, si. Sobre los jurados, para los dos

bienales, los encuentros y los salones, como los

escogen?

VS Hay un concenso en general verdad, se pide la

opinion de distintos artistas, de gente, hay una fama

publica de gentes a las que se les invita, verdad,

rotando pues unos, de distintas tendencias, distintas

edades, y entonces se va juntando, los jurados

normalmente siempre tienen un artista, uno o dos

criticos y siempre son y son muy autonomos, normalmente

en los jurados no hay funcionarios sino que son gentes

autonomas, catedraticos, maestros, etc.

I Y, bueno, hay muchas posibilidades o siempre son las

mismas personas?

VS No, cambian, cambian. Se van cambiando. Ahora, no

hay tampoco mucho, por decir de donde, asi, una gran,

gran cantidad de gentes que bueno, pues cambian como

otros.

I Y dice aqui que, bueno, va a ser la propiedad del

Museo de Arte Moderno de Aguascalientes pero este museo

pertenece a INBA?

VS No, al Gobierno del Estado. (cut).

I Al gobierno, hay muchos museos afuera que pertenecen

al estado?

VS La mayoria, la mayoria, son de los gobiernos de los

estados, de los lugares de donde estan, de la

federacion tiene pocos, en el caso de Bellas Artes. En

el caso de Antropologia, al contrario, la mayoria son

de la federacion, porque por ley las ruinas y toda esa

cosas es territorio federal.

I Hablando de la ley, hay una ley ahora, bueno, yo he

leido algo sobre una ley que los museos estan, bueno la

SEP y luego los museos, estan escribiendo y es una ley

de museos aqui en Mexico, cuando el Director de la SEP

inauguro el Templo Mayor dijo algo sobre esta ley pero

no, yo no se nada de esta ley y estoy tratando de

averiguar que es esta ley. Usted sabe?

VS Bueno, el, hay una ley si, pues, una ley general y

cada museo tiene su reglamento, su reglamento interno,

lo que dijo el secretario de Educacion fue lo de

reestructurar el Sistema Nacional de Museos en todo el

pais, eso fue lo que dijo el Secretario de Educacion,

que eso pues se esta reestructurando, es muy grande, es

muy grande. En museos no se, no sabria decirle cuantos

hay exactamente en todo el pais, tomando en cuenta los

de antropologia, no se, no tengo el dato de

antropologia, pero si son muchos y la idea es

precisamente, de acuerdo con los estados, con el

Gobierno de los estados, reglamentar la vida de esos

museos.

I Bueno, durante su dia completo, cuando tiene tiempo

de escribir poesia?

VS Bueno, pues es muy de vez en cuando, la ventaja o

desventaja para escribir la poesia, no es como la

novela o como el cuento o como cualquier ensayo que

tiene uno que sentarse horas enteras ahi. La poesia

pues se va haciendo por el camino. Va un camino y va

haciendolo, apunta uno un cachito y luego otro cachito

y luego, en la madrugada despierta uno y se recuerda y

esas cosas, pues, la poesia asi es, verdad? No tiene,

no hay tiempos para la poesia, se da cuando uno.

I Va cuando quiera.

VS Cuando quiera, asi es.

I Y hay muchos poetas, bueno, en este rumbo de INBA o

de la SEP? O es?

VS Hay un sistema muy interesante de talleres

literarios que tiene Bellas Artes, que son para los

creadores, para impulsar la creacion artistica y los

poetas que hay, estar, distribuir en todo el pais,

tenemos veintidos talleres literarios repartidos en

todo el pais con animadores, con coordinadores, que se

encargan de trabajar en equipo con los poetas, con los

cuentistas, para ponerlos al dia y no para corregirles,

sino para orientarlos en el campo de la creacion, y

aparte aqui en Mexico tenemos cuatro talleres tambien

que se organizaron aqui en la capital.

I Y ensenan en estos talleres o?

VS Si, el proceso es, de ahi su nombre, es decir, los

creadores, los poetas, los, llevan sus trabajos, y

entre ellos mismos los discuten, los leen que ellos

mismos discuten, "oye, la opinion del companero, pues a

mi me parece que en este reglon no, que este si, no

pues yo creo que si." Discuten y de esa discusion pues

a veces sale alguna mejoria o alguna orientacion mayor.

I Y va usted a estos talleres?

VS Bueno, yo ya no tengo tiempo de ir a esos talleres.

I No. Me imagino. Pero iba?

VS Es mas bien para los jovenes. Es para los de

iniciacion.

I Que estan empezando.

VS Es de orientacion.

I Bueno, una pregunta sobre las casas de cultura. En,

Me dijo algo sobre su mandato, digamos, pero con

respecto a las artes plasticas, pero tambien en las

casas de cultura hacen muchas otras cosas, musica,

poesia, etc. Que es, como puede describir una casa de

cultura a una extranjera como yo, donde en mi pais no

hay casas de cultura?

VS Bueno, mire usted, las casas de cultura son

centros, no son para hacer artistas, son centros para

sensibilizar a la poblacion, para sensibilizar a la

comunidad. Entonces, a las casas de cultura acuden

mamas, papas, abuelitos, ninos, hijos, toda la familia

de distintos niveles, desde gentes que apenas sepan

leer y escribir hasta doctores, profesionistas, acuden

a enfrentarse, a empaparse de el arte, del arte,

entonces acuden a pintar, a bailar, a cantar, a actuar,

a escribir pero no con pretensiones de ser, de que cada

uno sea un artista, eso no, sino simplemente de

sensibilizarse, de cultivarse a traves de lo que

llamamos nosotros un sistema de talleres libres, y se

llaman talleres libres porque no tienen escolaridad, no

hay primero, segundo, tercer ano, no, no hay ninguna

carrera de arte, simplemente son talleres libres. Si

se detecta alguna vocacion, alguna gente que, esos ya

se van a las escuelas superiores de arte. Los

detectamos, tambien sirven para detectar ocasiones y

se, ya se les beca, se les busca alguna manera y se van

para cultivarse en una escuela superior de arte, pero

los demas, la gente que queda alli en las casas de

cultura, lo que queda es, una gente que sepa ver una

exposicion. que sepa escuchar un concierto, que lo

sienta, que se, sensibilizarlos. Esas son las casas de

cultura.

I Es muy bueno. Es muy buena idea. Y entonces, uno

de los arquitectos de esta idea, de casas de cultura.

VS Bueno, en cierto modo, si, yo a mi me toco, a mi me

toco iniciar el programa, lo empece en Aguascalientes,

tuvo exito, y se propago, se continuo, por eso fue,

porque de, luego de Aguascalientes, trajeron para aca,

para que continuara el programa nacional. Ahora, han

surgido ya muchas otras instancias, otras casas de

cultura que ya no tienen nada que ver con Bellas Artes

sino propiamente ellos han formado patronatos o

iniciativas privadas y todo que han hecho sus casas de

cultura, pues con programas parecidos o asi, pero cada

quien, tampoco hay un programa rigido, o un sistema

escolar de dirigir, "aqui tienes que ensenar tal cosa,

y tal dia, tales horas tienes que ensenar esto". No,

no, no. Es, hay una gran libertad.

I No son como museos, por ejemplo, tampoco escuelas.

VS No son escuelas, no son museos. Son centros

comunitarios.

I Antes de estar en esta posicion, este puesto, que

hizo usted?

VS Bueno, pues he tenido una larga vida de, una larga

vida en el servicio publico, desde luego yo he sido,

pues desde funcionario de, en el gobierno de

Aguascalientes, he sido, este maestro, he ejercido la

catedra, poeta y pues he viajado, he tenido cargos de,

en el partido, en mi partido que es el Partido

Revolucionario Institucional, mi partido es de gobierno

tambien, verdad. Una larga vida, he tenido eso, me

case, tengo tres hijos, tengo cuatro nietos. Estoy

completo.

I Y ya.

VS Libros ademas.

I Tiene un curriculum? A mi me gustaria su

curriculum, si tiene una copia.

VS No tengo.

I No tiene curriculum?

VS He querido hacerlo pero nunca he podido, nunca he

tenido, le ofrezco que si lo tengo pronto le mando uno.

I Ah, gracias. Y que va a hacer despues del sexenio,

el cambio, cuando empieza el cambio del sexenio,

usualmente hay cambios en.

VS Claro, bueno, mi ilusion es, pienso que a la mejor

puedo este, jubilarme, creo que ya tengo anos

suficientes para ello, y pues a ver si puedo ya

dedicarme a escribir mas.

I Ah, bueno. Y ensenar o ya no?

VS Quiza me gustaria mas escribir.

I Y la ultima pregunta, su familia tambien esta en

este rumbo de arte?

VS Bueno, un hijo mio es novelista, ha publicado

varias novelas, se llama Alejandro Sandoval, es poeta

tambien, la hija que es la de enmedio, esa tuvo mas

sentido comun y es ama de casa, nada mas, no anda en

esto y el mas chico, a Mauricio, que tiene ahorita que?

Debe tener veinticinco, veintiseis anos, es pintor.

I Ah, si, si. No sabia que el era su hijo.

VS Mauricio Sandoval. El es, no se si usted conozca

de el?

I Bueno esta casado con, cual esta casado con *Masha?

VS Es Mauricio.

I Eso, ok. Yo lo conozco.

VS Con Masha *Zepeda [su esposa quien trabaja en el

Carrillo Gil and who took Armando Saenz' place more or

less. Armando still does the hanging because he said

that Masha doesn't like to do it and suggested that she

is not very good at it.]

I Si, si, porque trabaja en el Carrillo Gil y yo he

pasado mucho tiempo en el Carrillo Gil y ahora conozco

a todos muy bien. Ah, es buen pintor. Iba a

preguntarle si estos fueron de la Hacienda o, esos

cuadros, o.

VS Este es, bueno, este es mio propiedad mia, este es

de un salon de pintura, un salon de pintura que me lo

pidieron prestado, aquel tambien, es de un, de San Luis

Potosi, aquel es de Aguascalientes, de un gran escultor

de Aguascalientes, y este es de otro muchacho, no me

acuerdo, este muchacho es de un taller, de una casa de

cultura, no recuerdo de cual, tambien.

I Parece como un artista cuyo nombre no recuerdo.

Pues ya.

(end of interview).