Interview: Lourdes Andrade, CENIDIAP

Interviewer: Elizabeth Bakewell

Place: Mexico City

Date: February 11, 1988

I Entonces, que haces tu aqui en el centro?

LA Mira, se supone que todo mundo hacemos tres cosas

distintas no? Una es documentacion. En este sentido

lo que me ha tocado hacer a mi son los calendarios de

exposiciones de cada ano, o sea, yo tengo, mensualmente

que recopilar toda la informacion sobre inauguraciones

que haya sabido durante ese mes, y la duracion de estas

exposiciones y eso. Eso es como, pues para tener un

control y para saber que, esto es una cosa que se hacia

por parte del Instituto de Investigaciones Esteticas

hasta hace unos anos y luego lo dejaron, y nosotros

hemos tratado de retomarlo como para no perder el hilo

en esto, no? Luego, en difusion, eh, mira estoy

actualmente trabajando, yo, bueno, primero es

documentacion, investigacion y difusion, no? Y

entonces, en investigacion yo llevo unos cinco anos,

seis anos en una investigacion sobre el surrealismo en

Mexico, entonces, y te digo el primero hablo de

investigacion porque en difusion lo que estoy haciendo

ahorita es, estoy trabajando en un libro que es una

antologia de textos surrealistas, a partir de la cual

yo estoy tratando de establecer cual ha sido la

relacion de Mexico con el surrealismo y del surrealismo

con Mexico, o sea, el interes de los surrealistas en

Mexico, el cual era el punto de vista que ellos tenian

sobre Mexico, cual era, que era especificamente lo que

les interesaba y cual ha sido la reaccion de Mexico

ante el surrealismo y ante las gentes que vinieron como

Arp, como Breton, etc. no. Entonces eso es lo que

estoy haciendo en difusion y en investigacion pues

estoy haciendo esta investigacion sobre el surrealismo

en la que estoy tratando de reunir la mayor cantidad de

documentos posibles sobre, sobre el tema. Ahora,

comunmente esto se haria en relacion a las artes

plasticas pero dados al surrealismo es algo que rebasa

las artes plasticas, entonces yo he tratado un poco,

aunque no profundizando en la cuestion de la

literatura, pero si considerando un poco, por ejemplo,

ayer estuve en la hemeroteca y estuve revisando la

revista Vuelta y vienen articulos sobre Bunuel o vienen

articulos sobre *36Cesar More, entonces sobre esos, o

sea yo, fotocopio todo esto y lo ordeno

cronologicamente y lo vamos poniendo en carpetas asi y

luego es cuestion de reunir catologos de exposiciones,

de reunir fotografia de obras, por ejemplo, dentro de

esta investigacion del surrealismo, he hecho una

investigacion sobre Remedios Varo y una sobre Alicia

Rahon, entonces trate de conseguir toda la

documentacion posible sobre Remedios Varo, catalogos,

recortes de prensa, la mayor cantidad de fotografias

posible, o sea, de manera que esto sirva para hacer

investigacion ya de otro tipo, no, o sea, hacer libros

y lo que sea. Entonces eso es basicamente lo que se

hace aqui, pero claro que surgen muchas posibilidades

mas, por ejemplo, dentro de esto mismo yo coordine una

exposicion que se hizo de Alicia Rahon, entonces como

yo habia estado haciendo la investigacion en su casa,

habia estado en su archivo, etc., yo organize la

exposicion, yo consegui los cuadros, o sea, eso, no? O

por ejemplo, esta cosa del libro, o no se, como que hay

muchas salidas a este trabajo que nosotros hacemos, no?

Entonces basicamente es lo que se hace aqui.

I Aqui en el Centro?

LA Y cada quien tiene diferentes. Hay gente que tiene

un artista, hay gente que tiene un tema, por ejemplo,

*Guille, ella esta haciendo un muralismo, pero

muralismo de anos recientes, o sea, no *55, no se

exactamente de cual, pero, o por ejemplo otra gente haz

de cuenta, Tamayo o algo asi, no? Cada quien tiene una

investigacion distinta, no?

I Y quien escoge los temas?

LA Mira, a veces los temas surgen, o sea, por ejemplo,

si en la Direccion de Artes Plasticas deciden que se

tiene que hacer una exposicion como la de Chavez

Morado, bueno pues se toma eso, no, y a veces hay un

poco mas de flexibilidad. Cuando yo llegue me

propusieron varias temas y yo escogi el surrealismo,

no? O sea, mas o menos es, pues no se, se ve que es lo

que esta, lo que mas hace falta y esto, pero uno

tambien puede a veces proponer algo no?

I Y tambien hacen investigaciones los museos o las

personas que trabajan en los museos?

LA Si hay gente que trabaja en investigacion de los

museos, pero sin embargo, nosotros colaboramos muchas

veces con los museos para la organizacion de

exposiciones, por ejemplo Silvia Rutear, que se sento

aqui, ella estuvo, ella y dos personas mas estuvieron

en la investigacion para la exposicion de Tamayo, y.

I Es tu jefa?

LA No.

I [Hablando a la hija de Elena Urrutia] Voy a la casa

de tu mama y entonces no sabia.

LA Ah si.

I No sabia que trabaja aqui. Bueno, ah si, porque

ella escribio la cronologia de Tamayo. Es interesante.

Y cuantas personas mas o menos son investigadoras aqui?

LA Como veinticinco, como veinte mas o menos.

I Bueno, es un grupo bastante grande. Como empe,

bueno, empezaste, bueno, cuando empezo tu interes en el

arte?

LA Me interese en el arte? Bueno, pues desde muy

chica, no?

I Y como? Crecias en una familia?

LA No, mira. Fue algo especial. Yo, mi mama, y no

tenia hermanos entonces estaba sola en mi casa todo lo

que habia era libros, entonces empeze un poco a ver

libros, no se que tenia cierta facilidad para el

dibujo. Me empeze a interesar por eso, y despues,

esto, pues no se, como que fue surgiendo en realidad,

no te sabria decir de cuando pero siento que fue desde

casi siempre, no?

I Y tu padre es artista?

LA No, no, el no tenia nada que ver con el arte, nada.

Era una gente a quien le gustaba un poco la literatura,

bueno, hay una cosa que si, cuando era nina, me

llevaban mucho al museo, me llevaban a los conventos,

eso si, era muy comun que me llevaran, no? Entonces yo

creo que eso tuvo algo que ver, no?

I Si creo.

LA Me lleva, me acuerdo mucho de haber ido al

Anahuacalli, a esto, como se llama, los conventos que

estan alrededor, cerca, me acuerdo mucho y si nos

llevaban con frecuencia. A la casa de Frida, por

ejemplo, me acuerdo haber ido ahi.

I Y luego te metiste, dices, en una carrera del arte?

LA Historia del Arte.

I Y cuando empezaste a tomar clases en el arte?

LA Desde los doce anos, cuando tenia doce anos, fue

muy chistoso porque supongo que sabes quien es Tere del

Conde. Ella daba clases particulares de Historia del

Arte en su casa y yo fui ahi por unas primas. Entonces

fue ahi que empeze a tomar clases. Despues entre a la

universidad y esto,

I En la UNAM?

LA No, en la Ibero.

I Ibero tiene, bueno hay muchos historiadores que

saben de...

LA Es que en la Ibero existe la carrera de Historia

del Arte, mientras que en la UNAM solo existe la

carrera de historia y tu te especializas en arte

entonces es un poco distinto.

I Y sobre que hiciste tu tesis?

LA Sobre Remedios Varo.

I Ah, entonces empezaste con este interes en el

surrealismo,

LA Pero ya estaba yo aqui cuando hice mi tesis.

I Y cuando te graduaste?

LA Pues no me he recibido, estoy por recibirme ahora.

Ya termine la tesis, ya y espero recibirme en uno o dos

meses.

I Y como hiciste tu tesis sobre ella? Donde, cuando

se murio ella?

LA En 63.

I Entonces habia archivos de su arte o?

LA Bueno, mira quien mas material me ha proporcionado,

ha sido *Valde Gruen el que era su marido no? Valde

Gruen. El estuvo casado con ella y el guarda muchisimo

material sobre ella, incluso sabe donde estan los

cuadros, quien los compra, quien los vende, entonces

esta muy al pendiente, no? Y el me ayudo muchisimo.

Mi tesis me la dirigio Tere del Conde. Tambien me

ayudo mucho Fausto Ramirez con lo de mi tesis.

I Y como te ayudaron? De que manera?

LA Pues haciendome observaciones sobre, mas que sobre

que leer, aunque si, Fausto me ayudo en relacion a que

leer, y Tere del Conde tambien, Tere me ayudo en un

aspecto que es tambien tangencial en mi tesis pero que

fue de alguna manera importante, en relacion al vinculo

del surrealismo con el sicoanalisis, me hizo sugerencia

de algunas lecturas, etc. Pero mas que nada, pues

haciendome observaciones sobre que podria ampliar mas

esto, que se me fue tal idea, que, o sea, asi no, mas o

menos.

I Y su punto de vista es mas como la, bueno ella usa

el sicoanalisis para hacer sus investigaciones.

LA Bueno, no se, no diria propiamente eso pero Tere

del Conde estudio Sicologia antes de estudiar Historia

del Arte y yo creo que eso debe ser definitivo de todo

lo que hace en su trabajo, no? ***141

I Y ella tambien, si, enseno en la Ibero? No.

LA Bueno, si, ella daba clases en la Ibero pero no

cuando yo estuve. Ella dio clases ahi, no se

exactamente cuando. Se que ha dado clases ahi.

I Pero siguio dandote consejos?

LA Claro. Ella estuvo algunos anos en la Direccion de

Artes Plasticas, entonces estuvimos muy cerca. Cuando

yo organize la exposicion de Alicia Rahon, ella fue

quien, yo se la propuse a ella, ella la acepto y me

apoyo mucho en ese sentido, incluso fue a casa de

Alicia, vio su obra, etcetera, no? Entonces si me

mantuve muy cerca de ella durante varios anos, no?

Incluso ahora, no?

I Y ella todavia esta en?

LA Ella esta en la UNAM ahora. Bueno, siempre ha

estado en la UNAM pero tuvo una licencia para ser

Directora de Artes Plasticas y ahora volvio a su puesto

de investigacion en la UNAM, no?

I Es interesante, y publicaste tu tesis?

LA No, no, todavia ni siquiera esta impresa.

I Quieres?

LA Pues, no se. Mira, como que el hecho de hacer una

tesis significa todo un proceso. Yo siento por

ejemplo, ahora que la estoy pasando en limpio, siento

que hay un, una gran distancia entre el primer capitulo

y el ultimo, como que en el ultimo ya tengo mas claras

muchas cosas y yo siento que si me gustaria publicar

algo sobre ese tema que es especificamente en relacion

al aspecto del ocultismo en la cultura de *165 porque

eso es, mira, yo siento que hay aqui en Mexico un gran

hueco en lo que se ha escrito en relacion al arte, en

lo que se refiere a surrealismo, no? Porque si se

hablado de surrealismo pero se ha hablado de

surrealisBmo muy mal, de una manera muy maniquea, muy

fea, no? En realidad, ademas con poca seriedad. Creo

que el unico libro serio sobre surrealismo que se ha

escrito es el de *Schneider Schneider. Por otra parte

lo que ha escrito Octavio Paz sobre surrealismo es muy

valido, quiza Jose de la Colina ha escrito cosas que

valen la pena pero en realidad, en relacion al arte no

hay nada. O sea, hay cosas muy, muy superficiales, y

generales, por ejemplo, algun aspecto que aparecen en

historia de General de Mexico de Salvat, etc., pero no

hay algo que valga la pena, y yo siento que hay un

problema muy interesante en la relacion del arte

mexicano con el surrealismo, que es el interes de la

cultura occidental de nuestro siglo, mas que nada a

partir del romanticismo por las culturas primitivas o

arcaicas, y yo creo que el problema de la relacion de

Mexico con el surrealismo se inserta en este problema.

Y eso es algo que no se ha investigado y que no se

analizado, no? Entonces, en principio me intereso la

cuestion del ocultismo porque yo senti que esto

permitia otra lectura

I Ocul

LA Ocultismo.

I Ocultismo.

LA Yo sentia que esto permitia otra lectura de la obra

de Remedios Varo con. Pero realmente tambien era

posible plantearlo desde el punto de vista, ella es

Sofia Urrutia. (cut). Bueno, entonces, tambien se

podia haber planteado la cuestion desde el punto de

vista de la relacion de la pintura de Remedios con los

flamencos del siglo quince, no, por ejemplo con Bosch y

con todos esos no? Entonces, yo creo que ese es el

problema que puede resultar. Claro, Remedios Varo o

Leonora Carrington no se dejaron influenciar mucho por

el medio mexicano. Alicia Rahon, ella si.

I Y como, con ella, Alicia Rahon?

LA Alicia, Bueno mira Alicia fue en primer lugar,

estaba casada con Paalen, que tenia un gran interes en

la arqueologia y en estas cosas, no? Tu sabes que el,

pues no se, tuvo una coleccion muy importante de piezas

prehispanicas de piezas de oceania, etc., entonces

ellos vinieron en principio a Columbia Britannica,

recorrieron partes de Alaska, o sea, a ver esto,

digamos los totems, los totems, todas estas cosas, no?

Y cuando llegaron a Mexico, pues por supuesto Paalen se

intereso por lo prehispanico. En la revista BIN* hay

muchas mas tras de esto, no se si la conoces?

I La revista que?

LA Es una revista, BIN se llama, que publico Paalen,

en 43, o 44 mas o menos, 42 o 43. Ahi el, se publican

muchos articulos sobre arte prehispanico, sobre el

Paricutin, porque en esa epoca hizo explosion, etc.,

no? Erupcion, no? Entonces, yo creo que Paalen tuvo

mucho que ver en el interes de Alicia por estas cosas,

no? Y yo creo que en Alice se ve la influencia pues en

varios aspectos, por ejemplo, esta cuestion de los

Totems se ve en varios de sus cuadros, hay figuras asi

verticales que te recuerdan los Totems, no? Por

ejemplo hay un cuadro, como se llama? Deja acordarme,

"Judas y la Quimera" que es una figura asi horizontal,

bueno luego, hay algunos aspectos de las, de la cultura

popular de Mexico que tambien que influencia en la

cultura de Alicia, por ejemplo, hay un cuadro que se

llama "La Balada de Frida Kahlo" que es una fiesta

popular, o por ejemplo hace varios cuadros de Judas, ya

sabes que son los Judas, no?

I Si, si.

LA En que aparecen los cohetes, asi, todo, o sea, hay

varios aspectos de esto, no? Pues basicamente en eso,

yo siento, bueno tambien hay otra cuestion que no tiene

tanto que ver con lo prehispanico pero si con lo

primitivo y es que se dejo influenciar mucho por la

pintura prehistorica. Ella estuvo con *Palen en, en

Altamira, y esto fue algo que le impresiono mucho y

tambien es evidente en su pintura, no? O sea, si hay

este interes por lo primitivo, por lo, y ademas un poco

la idea pues de que lo interesante finalmente de todo

esto, si tu revisas un poco las ideas surrealistas

desde 237, Breton, es que de alguna manera retoman

la idea de Rousseau, del "buen salvaje."[sic noble] O

sea, tiene un trasfondo social y moral importante,

porque bueno, estaban viviendo una sociedad en que la

guerra se veia como algo ya que se venia, ya habian

vivido una guerra, etc. entonces como estaban muy en

contra de la civilizacion, de la tecnologia, de todas

estas cosas y es un poco, pues muy romantico esto, no?

Y eso es un aspecto muy importante del surrealismo que

tiene una relacion evidente con su interes por Mexico,

no? Definitivamente. Ahora, otro aspecto de Mexico

que les interesaba, y esto es muy chistoso, deveras que

es muy chistoso por la vision que tienen de el, es la

revolucion. La revolucion mexicana, incluso, estando

ellos ya durante la guerra, a principios de la guerra

se trasladan a Marsella, un grupo de ellos, entre ellos

Breton, entonces inventan un juego de cartas, de

baraja, y habia cuatro palos de la baraja como en todas

las barajas y cada uno de estos palos significaba algo,

uno significaba la libertad, otro significaba, no se

que todos, pero, el que significaba la libertad tenia

como imagen a Zapata, no a Pancho Villa, entonces ahi

era, o sea, para ellos la Revolucion Mexicana era asi

como un mito, y si tu lees los textos de Breton siempre

habla de eso, por ejemplo en su texto sobre Frida Kahlo

habla de eso, en su texto que se llama "Recuerdo de

Mexico" tambien habla de eso, tenian una vision mitica

de la revolucion que tenia algo que ver con lo que

estaba pasando aqui, pero que no correspondia

completamente a lo en realidad pasaba, no? O sea,

habia, habia una base real, quiza en lo que ellos

pensaban pero pues lo habian como, esto, hecho mas

grande y lo habian idealizado, etc., no, entonces es,

todo esto es por ejemplo lo que yo quiero un poco dejar

ver en el libro este que estoy preparando, no, porque

ademas se plantearon cosas interesantes y hubo,

ocurrieron cosas chistosas, por ejemplo, Breton vino a

Mexico y cuando vino de pronto, el venia a dar una

serie de conferencias a la universidad y esta serie de

conferencias fueron boicoteadas, y el no entendia muy

bien lo que pasaba. Lo que pasaba es que el venia a

ver Trosky y habia toda una serie, toda uan fraccion de

la izquierda que estaba en contra de Trosky en Mexico,

entonces, o sea, es muy complejo el problema de la

relacion de Mexico con el surrealismo, y nada de esto

se ha realmente analizado ni se ha escrito sobre esto,

no? Entonces, pues mi interes es en esto, no. Esto

rebasa los limites de mi tesis por supuesto, o sea, mi

tesis es asi mas que nada.

I En comparacion a. Que va a pasar con el cambio de

presidentes, porque arriba hay cambios en puestos pero

a este nivel de la investigacion tambien hay cambios?

LA Pues claro, si hay cambios pero de todas maneras, o

sea, este centro existe desde antes de este sexenio,

no? Claro que ha cambiado, ha crecido y se le ha dado

un apoyo en los ultimos anos etc. Que va a pasar, eso

quisieramos saber nosotros, no? Pues quiensabe.

I Pero, te quedas aqui?

LA Espero.

I Porque si no te quedas, que pasara con la

investigacion?

LA Bueno, yo por mi parte, o sea, por mi gusto si me

quedo. Yo espero que no haya ninguna otra razon para

que no me quede, no?

I Si. Yo estaba hablando con una persona el otro dia

que me dijo, se me olvido con quien, pero me dijo, ella

es Mexicana, me dijo, "ah pues ustedes siempre quieren

dar un titulo a artistas mexicanos y con Frida por

ejemplo, quieren darle el titulo de surrealista".

Bueno, que piensas sobre esto?

LA Yo creo que cuando vino Breton el encontro en la

pintura de Frida muchas coincidencias con lo que el

habia estado planteando, por eso la declaro

surrealista. En ese momento en que precisamente,

Breton habia sido acogido por Rivera y por Frida, Frida

no se opuso a que la llamaran surrealista. Cuando se

separaron del Troskismo entonces Frida empezo a decir

que ella no era surrealista que eso lo habian

inventado, etc., no? Pero yo creo que si hay

coincidencias, o sea, no es propiamente que Frida

estuviera pensando en el surrealismo cuando hizo su

obra, sencillamente hay coincidencias como pues no se,

hay afinidades entre gentes que de pronto se conocen y

que quiza tienen trayectorias muy distintas, pero hay

una, hay puntos de contacto, no? Evidentemente, hay

puntos de contacto de la obra de Frida con el

surrealismo como hay puntos de contacto de Mexico con

el surrealismo, no, lo cual no quiere decir propiamente

que Mexico sea surrealista, pero si hay vinculos, no?

I Bueno, a mi me parece. Y que piensas sobre lo que

ha pasado despues de este momento de surrealismo en

Mexico, porque ahora, por ejemplo, sigue el estilo de

surrealismo en varios cuadros de varios artistas?

LA Mira, entre los artistas actuales de Mexico, el

unico que ha tenido un vinculo real con surrealismo ha

sido Gironella. Anteriormente quiza, podias pensar un

poco en Agustin Lazo, en Maria Izquierdo en Gerzso por

ejemplo, pero de las generaciones posteriores, el unico

que ha tenido un vinculo real con el surrealismo has

sido Gironella. Ahora, ciertamente ha habido una

influencia, no, o sea, y te digo, hay como ciertas

coincidencias, no, o sea, de pronto alguien empieza a

expresarse de una manera muy personal y resulta que

coincide con lo que esta pasando alrededor porque la

gente, pues hay cosas que se sienten, no, en el

ambiente. Ha habido influencias bastante nocivas,

digamos, de Remedios y de Leonora en artistas mas

jovenes que son nefastos, no? Pero por otra parte, ha

habido cosas que han sido ciertamente asimiladas, por

ejemplo, si tu analizas una obra como por ejemplo en la

de Emilio Ortiz, hay ciertos vinculos de la obra de

Emilio Ortiz, incluso con la de Remedios Varo y Leonora

Carrington, pero claro, ya similado y recreado en un

lenguaje formal, distinto, pero hay, si ha habido una

influencia ciertamente, o sea, como que no ha pa, pero

eso es algo que esta por estudiarse tambien, como que

es un problema, es un aspecto que, pues que esta en

blanco, no, o sea, nadie lo ha tomado en serio y no se

ha hecho un analisis de la influencia que puede haber

habido de la pintura surrealista en Mexico.

I Eso es muy interesante, por ejemplo conoces las

obras de Liliana Mercenario? Ella, bueno, sus cuadros

me llaman la atencion en respecto a las generaciones

posteriores del surrealismo.

LA Si, yo creo que ella es muy cercana pues a Leonora,

a Remedios y lo que si es muy sorprendente y bueno, es

que no suena falso, o sea, como que su pintura es

buena, tiene calidad y aparentemente es muy autentica a

pesar de ser muy cercana a ellas, no, pero no es

propiamente una copia, yo creo que Liliana tiene su

propio estilo, incluso sus propias inquietudes que de

alguna manera son distintas de las de ella, no?

I Pero esta impresionada por ellas.

LA Claro

I Obviamente, y dice, pues de despues de hacer muchas

investigaciones que vas a hacer con los datos?

LA Pues mira, por el momento, estoy con esto del libro

que haber si sale o no sale, quien sabe, despues en

septiembre me voy a Inglaterra porque consegui una beca

del Consejo Britanico para hacer una maestria en la

Universidad de Kent, voy a hacer una investigacion

sobre Leonora Carrington y despues que regrese, pues a

ver, o sea, yo creo que hay un monton de cosas que

hacer sobre eso, no, muchisimo, se pueden hacer, lo que

pasa es que como que no hay muchos recursos, entonces,

pues no hay muchas posibilidades de sacar, de poderce

hacer, se pueden hacer muchas cosas, no, el problema es

quien las va a financiar.

I Y la beca es de quien?

LA Del Consejo Britanico.

I Ah. Y por un ano. Y Leonora Carrington estaba en

Londres?

LA No, esta en Nueva York.

I Nueva York. Ah, bueno. Estaba en Francia el ano

pasado.

LA Si? Pues esta viviendo en Nueva York, pero no se,

I Estaba yo, estaba en Paris y me di cuenta de un

cartel anunciando un teatro .

LA Ah, claro, su obra "Penelope" que ademas fue un

escandalo y que los.

I Si. (cut) Dime un poquito sobre como haces tus

investigaciones. Donde, bueno por ejemplo con todos

los surrealismos, donde estan surrealistas, digamos.

Hay archivos que estan en las casas de Alicia Rahon

*411 pero, y no de Leonora Carrington?

LA Eso a mi, eso no lo he hecho yo, eso lo ha hecho

otra persona, pero yo llevo lo de Remedios Varo, lo de

Alicia, llevo algo de hemerografia sobre surrealismo y

esto, ha habido una cosa que para mi ha sido muy buena,

que fue que estableci contacto con algunas gentes del

Centro de Investigacion Cientifica de Francia, donde

hay un campo de investigaciones surrealistas y ellos me

han ayudado mucho, o sea, me envian constantemente

material, etc. Mucho del material del libro que yo

estoy tratando que publicar ahora son textos sobre

Mexico que nunca han sido publicados, que yo traduje en

algunos casos, o sea, ha sido asi mas o menos, no?

I Donde aprendiste el frances?

LA En la escuela

I Y hablas ingles tambien? Ah, vamos a hablar en

ingles.

LA No.

I Seria mucho mas facil. Pues, y empezaste a decirme

los otros temas de investigacion aqui en el centro.

Cada veinticinco personas, bueno cada personaje tiene

su tema o hay grupos de personas que estan trabajando

en investigacion, investigando el mismo tema?

LA Pues en general cada quien tiene su tema pero

cuando un tema es muy amplio si se, por ejemplo a

Guille que esta haciendo un muralismo, hay dos o tres

gentes que le estan ayudando, no? Con ella, no sabes

donde esta ella? Quieres que le llame? (cut).

I Me dijiste que no tienes hermanas, pero hermanos

tampoco. Y a que se dedicaba tu padre?

LA El trabajaba en un banco.

I Ah, entonces no tiene.

LA Nada que ver.

I Y no era BANAMEX porque ellos tienen.

LA Si.

I Si, porque ellos tienen una coleccion muy

interesante.

LA Si, pero el no tenia nada que ver

I Con la coleccion tampoco. Pues creo que es todo.

Otra pregunta, en el organigrama, en donde quedan

ustedes, debajo de artes plasticas?

LA No, es que nosotros ya no tenemos nada que ver con

Artes Plasticas. Es otra subdireccion general a la que

pertenecemos nosotros. Antes perteneciamos a [Artes

Plasticas?]*463 pero ahora ya no, ahora pertenecemos a

la subdireccion de investigacion de impresion

artistica.

I Y eso a quien pertence?

LA Ellos pertenecen a la Subdireccion General de

Difusion y nosotros pertenecemos a la Subdireccion

General de Investigacion y Educacion Artistica y la,

estas dos subdirecciones dependen del director

directamente, del director general.

I Y otra pregunto necesito saber. Estoy tratando de

encontrar dos cosas. Una es, los presupuestos y los

gastos de INBA en general anualmente.

LA No, eso ya no te puedo ayudar.

I Pero puedes. Hay oficinas que puedo consultar o?

LA Pues yo creo que hablando directamente con la

oficina, en la oficina administrativa pero no se si

haya acceso a esa informacion. Debe de haber. Jaime

le puede decir eso no?

(end of interview)