This is an interview with Laura Hernandez, Oaxacan artist.

The interviewer: Elizabeth Bakewell.

The date: March 10,1988.

The place: Mexico City.

I: Cuando empezaste a ser artista? Cuando te llamo la

atencion el arte?

LH: Desde muy nin~a tuve las ganas de ensen~ar a toda

la gente lo poquito que sabia de algo. Yo creci en una

colonia muy popular aqui en el D.F. y juntaba a nin~os

mugrositos, asi pobres y les daba yo clases de pintura.

Cuando yo tenia siete an~os. Mis alumnitos tenian tres

y cuatro. Compraba yo cajas de gises de colores

grandes, tenia una alumna rica, entonces a la rica le

cobraba y de ahi sacaba yo para gises y cosas de

materiales, chapopote y pintabamos en los cuadros estos

que dividen las banquetas. Ves que las banquetas estan

divididas asi, con los gises las coloreabamos. Yo a

cada uno le daba gises y les decia que hicieran un

dibujo encada cuadro. Dejabamos toda la colonia

decorada de dibujos de nin~os. Asi me empezo a gustar

mucho, mucho mas de lo que yo me imagine que en un

momento dado me podria gustar. Me empezo a inquietar en

muchos aspectos. Entonces a partir de ese momento nunca

deje de pintar. No habia tomado yo clases, pero segun

yo sabia hacerlo, sabia mas que los nin~os de tres.

Siempre fui muy autodidacta desde nin~a. Descubri que

tenia mucha abilidad para manejar los colores porque

inventaba yo paisajes sin ningun tipo de dibujo, como

impresionistas. Descubri que tenia la abilidad de hacer

retratos a esa misma edad. Cuando yo entre a la

secundaria (high school) yo me dedicaba, como no me

gustaba la escuela a estar dibujando. No les ponia yo

atencion a nadie, me ponia a dibujar. Asombraba a todo

el mundo porque me salian los retratos de los maestros

mientras hablaban. Asi era la manera de que no me

reprobaran. Con esos retratos me empezaron a pedir

encargos. La gente me encargaba cosas. Me encargaban

retratos, me encargaban paisajes y los pintaba y los

vendia. Iba yo sacando mas dinero para material y

volvia a pintar. Una vez fui a caer al taller de un

amigo que es pintor. Un pintor tradicional, muy buen

pintor. Me dijo que porque no me iba yo un dia a su

taller a ver lo que hacian ahi a ver si me gustaba. Me

lleve mis paisajes y todo para que los viera y a este

muchacho le fascinaron, pero habia un viejito ahi que

le gustaron mis cosas y me dijo que yo debia de estar

en La Esmeralda o en San Carlos. Estaba yo en la

secundaria y no sabia yo nada de eso. El me dijo que La

Esmeralda era la mejor escuela de arte que habia. Ya

tenia yo 16 an~os. Estaba yo saliendo de la secundaria

y me llevo a La Esmeralda, me pago los examenes, se

estuvo las cuatro horas de examen ahi conmigo ese

sen~or y me inscribio en la escuela. Me dejaron una

serie de trabajos durante dos meses para que los

elaborara a ver si entraba o no a la carrera. Me quede

e hice la carrera de pintura. No la hice formalmente,

sino que habian talleres, yo me metia a los talleres

que me convenian, los que me gustaban.

I: Cuales fueron esos talleres?

LH: Habian tres talleres de dibujo figurativo, yo

estuve en uno de forma humana. Luego habia pintura

figurativa.

I: Con quien?

LH: Estuve con muchos maestros. Estuve por

ejemplo...son cincuenta, entras con todos los maestros

que habian en la escuela. Si no me gustaba uno yo me

cambiaba con otro y me cambiaba mucho. Yo estuve en

todos los talleres. Estuve cinco an~os en la escuela.

Hacia yo otras actividades simultaneamente. Cuando iba

en la secundaria daba clases a los maestros de pintura.

El sabado y el domingo les daba yo clases para sacar

dinero tambien. A parte de porque siempre me ha

fascinado ensen~ar lo que se. A mi me gusta explicar.

Me cae muy gorda esa cosa del artista de

intelectualoide que no sabe nada, todo es asi porque

las musas se lo inyectan. Eso me cae muy gordo. A mi

nada me cuesta si alguien me pregunta algo, si se

porque, pues decirselo. Hay veces que uno no sabe

porque hace ciertas cosas y no puede uno explicarlo,

pero tambien contesto eso. Estuve viajando mucho desde

muy jovencita en el interior de la Republica. Haciendo

apuntes, que son dibujos que uno va haciendo cuando ve

las cosas o a la gente asi en la calle y que le gusta a

uno, que le inspira, son asi sencillos, no muy

elaborados. Yo me considero muy buena dibujante porque

aprendi a dibujar muy bien en la escuela. Cosa que

muchos pintores no tienen.

I: En La Esmeralda?

LH: Si. Yo llegue a tener un dominio de la linea, de

hacer un retrato en un minuto y bien hecho. Con pura

linea, pero bien hechecito. Eso me brindo mucha

seguridad en mi misma. Andaba yo viajando por pueblos

con mis libretas y siempre sacaba 20 dibujos en un dia

o mas de todo lo que yo veia. Para mi lo importante era

el mundo. Yo me salia a la calle, veia a una sen~ora

vendiendo quesadillas y la dibujaba. Eso me ayudo

mucho, me dio motivo para hacer estas cosas que hago.

Tengo tres tipos de pintura. Hago una pintura muy de la

calle, muy de lo que se vive realmente, de una realidad

cotidiana. Hago otra que es fantastica como esto que

vas a ver aqui. Hago una pintura muy social tambien.

Hay veces que me da, me interesan los problemas que

tiene la gente, sus situaciones, tanto morales como

sociologicas, eso me interesa muchisimo a mi. El estar

viajando constantemente, no puedo evitar imponer eso en

mi arte. No lo puedo hacer a un lado. Hago tres tipos

de ordenes de pintura entonces. Despues de La

Esmeralda, en el an~o 80 se hizo un concurso para hacer

un viaje-campamento por el interior de la Republica.

hicieron un concurso en toda la escuela y a los mejores

alumnos, a los que dibujaran mejor los seleccionaron y

el viaje fue de dos meses. En Veracruz, Oaxaca, Tabasco

y Chiapas. Conoci esos lugarees como la palma de mi

mano. Trabajabamos muchisimo, de sol a sol. Eso me dio

mucha madurez como artista.

I: Habian maestros?

LH: Si, fue un campamento de trabajo. Iban como cuatro

maestros y 20 alumnos mas o menos. Nos dormiamos en las

calles, en los patios de las escuelas, en las casas. Un

campamento, pues. Trabajabamos muchisimo, la escuela

proporcionaba el material. Hicimos exposiciones en

todos esos estados.

I: En que an~o fue?

LH: En el 80, hace ocho an~os. Siempre tome muy a pecho

mi profesion. Siempre me he considerado una profesional

porque me dedico prioridad a mi trabajo. Lo primero

siempre ha sido mi trabajo. Yo ahorita ya no estoy tan

jovencita, pero desde muy joven me dio muchas ganas de

defender eso. Me daba cuenta de que en el mundo no me

gustaba ninguna otra cosa mas que eso. A veces no dormi

en tres dias por conseguir cosas, por ejemplo, para

este concurso yo sabia que para entrar habia que ser

buen dibujante y rapido y efectivo y todo. Demostrar lo

que sabias hacer. Llegue a la conclusion de que es muy

bonito entregarse a algo. La satisfaccion mas grande

que puede tener un ser humano es cuando la gente se

empieza a dar cuenta de ti. A mi me paso de una manera

muy bonita porque yo vengo de una familia donde no

tenemos relaciones como para que me ayudaran a vender

cosas. Inclusive en mi casa nunca se enteraron de nada

de lo que yo hacia hasta que ya lo habia hecho. Despues

de ese viaje ya me sentia yo con mas ganas de seguir

viajando y todo. Me busque un lugar en Campeche y me

fui a Campeche a trabajar. Trabaje con nin~os ahi, con

jovenes.

I: Ensen~andoles?

LH: Ensen~ando y produciendo mi obra. Produje en un mes

como 50 obras. Iba yo a hacer una exposicion en el

museo, pero me encontre a una persona, una amiga mia

europea y me dijo que queria ver mi trabajo y se lo

ensen~e. Me dice: "Te lo compro todo". Le dije: "No se

en cuanto venderla". Ella queria la obra, le habia

gustado mucho, estaba muy entusiasmada.

I: Quien era?

LH: Es una mujer que me conocia.

I: Mexicana?

LH: No, es europea.

I: Quien era ella?

LH: Ella es una mujer muy rica que se dedico mucho

tiempo. Tuvo una galeria, le gusta el arte y se dedico

a eso. Es vecina del principe Juan Carlos en Espan~a.

Muy bien y todo y le gustaban mucho mis cosas. Conoce

mucho de arte, tiene muy buen gusto. Tiene en su casa

unas colecciones bellisimas. En cambio hay gente que es

rica y que tiene cuadros que son muy malos.

I: Si.

LH: Caros y malos.

I: Si.

LH: Esta sen~ora tiene muy buen gusto para todo.

Entonces me dijo: "Que te parece si mejor te doy un

viaje a cambio de eso porque me gustaria que conocieras

Europa". Entonces asi me fui a Europa la primera vez.

Me fui ocho meses.

I: Patrocinado por ella?

LH: Si, ademas viviendo de la mejor manera que queria

vivir ahi, como princesa.

I: Viajaste con ella?

LH: Llegando ahi yo tenia 20 an~os. Llegando ahi me

dijo "Bueno, aqui tienes dinero asi que vete a conocer

Marruecos". Yo me fui a conocer, me fui a Paris sin

hablar el idioma. Segun yo ya sabia frances, pero

cuando llegue ahi y oi hablar a los franceses me di

cuenta que no sabia nada. Fueron cosas que me aportaron

mucho, experiencias.

I: Cuanto tiempo pasaste en Europa?

LH: Ocho meses.

I: Viajaste solita?

LH: Si, bueno, algunas partes las hice con ella. Anduve

recorriendo Africa del Norte y Europa. Sobre todo lo

que mas me aporto este viaje fue darme cuenta de que

Europa no es ese mito que tenemos todos. Paris la

capital del arte no es cierto.

Yo cuando llegue a Paris y vieron mis cosas los

franceses, se les caia la baba. Querian saber. Mira,

tengo una manera muy especial de trabajar la acuarela.

I: Oh.

LH: Es diferente a como trabajan la acuarela aqui en

Mexico.

I: Estan muy bien estas, si.

LH: Yo tenia amigos en Paris. Fui con un amigo y le

dije: "Yo quiero ir a la Escuela Nacional de Bellas

Artes de Paris porque quiero ver que estan haciendo, yo

de metiche", asi como aqui en Mexico tu puedes ir a

ver, pero me dijo: "Bueno, pues aqui en Paris es

diferente, pero vamos a hacerle la lucha". Nos fuimos y

me dijo que me llevara algunos de mis trabajos y que

creia que no ibamos a tener problema. Agarre mis

acuarelas y me dice: "Vamos a ir con mi maestro de

escultura y si le caes bien ya con esa palanca puedes

entrar". Fuimos con el tal maestro y se quedo asi

pasmado y me dice: "Que tecnica es esa?". Le digo: "Es

acuarela". El me dijo que la acuarela no se trabajaba

asi. Le dije: "Las acuarelas las venden en la tienda y

cada quien las trabaja como puede y como quiere". Se

quedo asi el sen~or y me dice: "Si le doy permiso de

que venga siempre y cuando me ensen~e su tecnica". No

les quise ensen~ar mi tecnica y ya no regrese. Tampoco

era cosa de ensen~arselas a los alumnos, sino era cosa

de que el queria saber mi secreto. Le digo: "Es como si

un a mago, la condicion de que entre algun lado es de

que le diga sus trucos de la magia, pues no tiene caso,

pierde todo el sentido". Agarre mis cosas y me retire

de ahi. Otro dia hice otra visita, fui a los talleres,

pero yo vi que los alumnos de quinto an~o hacian unas

cochinadas, que francamente no. Se me quito todo ese

mito. Fui a las ferias internacionales de arte que

estan ahi en Francia. Todo eso tambien se ve aqui en

Mexico, pero tambien se ven cosas mas autenticas. Al

an~o siguente hice otro viaje a Europa, fui con mi

marido, trabajamos muchisimo.

I: Fueron a trabajar?

LH: Nosotros rentamos un departamento alla en Paris en

la isla. Ahi viviamos, ahi vivimos otro an~o, como diez

meses. Estuvimos trabajando muchisimo. Yo no quise

vender ni quise hacer nada. Entre a concursos alla de

los cuales fui rechazada, no me aceptaron. Me estaba

explicando un critico muy famoso que se llama Jean

Clarence Lambert. No se si lo conozcas

I: No.

LH: Es un critico muy reconocido en Europa.

I: Jean Clarence Lambert

LH: Me estaba diciendo: "Es que los franceses somos los

mas burocraticos que hay en el mundo, entonces nosotros

para seleccionar a alguien necesitamos qye haya estado

tres o cuatro veces participando en un concurso para

que se gane una seleccion". Siempre he sido asi, muy

decidiosa, muy descuidada para ese tipo de cosas. Le

encargue a un amigo que recogiera mis cosas. Asi mas o

menos es a grandes rasgos. He seguido viajando mucho. A

todos lados me voy.

I: Siempre tus cuadros los firmas con el nombre de

Oaxaca?

LH: Depende de donde los haga. Hay unos que los firmo

en Mexico, ahorita te voy a ensen~ar unos.

I: Donde conociste a tu esposo?

LH: A mi marido lo conoci en la calle.

I: El es artista?

LH: El es artista. Los dos somos artistas, es una cosa

muy bonita. Te quiero decir que yo a proposito no

manejo, no me gusta manejar, porque cuando uno maneja

se vuelve uno muy dependiente del coche. Mi marido

tiene 5 carros y dos estan ahi pardos. Esa camioneta

verde y la otra que esta ahi y no manejo. Porque al

subirte a un colectivo es cuando entras en contacto

realmente con lo que es la gente del D.F.

I: Eres de Oaxaca?

LH: Yo soy de Oaxaca. Yo naci a una cuadra de Santo

Domingo.

I: Ah si?

LH: Si.

I: Cerca de donde nacio Toledo?

LH: Si, cerquita. Toledo nacio en una calle asi...

Alcala, yo naci en Allende.

I: Ah.

LH: Hay veces que me subo al metro y voy haciendo

dibujos. Por ahi debo de tener uno, no se donde porque

acabo de cambiar y tengo un despapalle aqui. Tengo

apuntes del metro, de los camiones, de la gente.

I: En la escuela hubieron muchos maestros que te

influyeron de alguna manera?

LH: Mira, a mi me han influido muchas gentes en la

vida, no precisamente que hayan sido mis maestros.

Influencia directa la puedo tener de mi esposo. Es un

extraordinario pintor, podria ser el mejor de Mexico.

I: Oh.

LH: Cuando la gente tiene que dar, puede dar. Mi esposo

afortunadamente tiene que dar y le gusta dar. A veces

cuando hablamos de trabajo no me gusta referirme a el.

El dio muy poquito tiempo clases, nunca ha sido mucho.

Hemos vivido afortunadamente de nuestro trabajo. Cuando

estuvo en la escuela dando clases, estuvo en San Carlos

y estuvo en La Esmeralda. De los dos lugares saco a

varias generaciones, fueron alumnos suyos toda la gente

importante que ves ahorita, Sergio Hernandez, todos son

alumnos de el. No porque sea mi esposo, sino porque es

algo bueno. Nos pedimos opinion aunque la cosa de que

el me diga que le ponga una cosa no siempre influye a

que yo la ponga o no la ponga. Tenemos buenas

relaciones. Para la cuestion de las ventas si me ayuda,

si necesita cada artista tener su lugar.

I: Tienen hijos?

LH: Oh si, tiene dos an~os y meses. Yo llevo con mi

marido 10 an~os.

I: Mucho.

LH: Si. Ahora, mucha gente me ha hecho refleccionar

mucho. Yo tengo una cosa muy curiosa, siempre que tengo

un problema lo supero. Depende de para donde te vayas,

que te hagas bueno o te hagas malo, te hagas mediocre o

te quites de ser artista. He tenido problemas

economicos fuertisimos,pero lo he superado,porque yo

vengo de una familia muy humilde. La primera vez que yo

expuse en Bellas Artes a los 16 an~os, en el Palacio de

Bellas Artes yo estaba orgullosisima, porque hubo un

concurso y les dije a ellos: "Oigan, me colgaron en

Bellas Artes" y me dijeron: "Y eso que?". Me dejo fria

y me di cuenta de que no se podia. A ellos no les

interesaba este mundo del arte y todo eso que a mime

daba vueltas en la cabeza.

I: A tus hermanos tampoco les importaba?

LH: Igual o tal vez peor. Mis hermanos se ofendian

porque yo estaba todo el dia dibujando. Mis hermanos

trababan. Ellos se enfadaban porque ademas no los hacia

guapos, los hacia como yo queria, deformes, asi todos

raros. Eran un pretexto para que yo hiciera un cuadro.

Me decian: "Hazme bien, no me hagas asi deformado". Mi

padre se enojaba conmigo, ya son muchos an~os de eso,

claro que yo ya tengo 15 an~os de ser pintora. Me

decia: "Antes los paisajitos se hacian bonitos y a mi

me gustaban, pero pues hora no". Le decia que asi es la

evolucion y que tiene uno que ir cambiando. Pase muchas

cosas muy dificiles. Aunque mi esposo es una persona

muy solvente, a mi me gusta hacer mis cosas. Si yo

tengo una necesidad voy y veo de donde saco dinero.

Sin embargo hubo una etapa en la que me fue muy dificil

sobre vivir, yo no tenia el apoyo de mis padres ni de

nadie. Me iba yo a la Universidad, a la biblioteca a

leer dos o tres horas, saliendo de la Universidad me

sentaba yo ahi con mi libreta, se amontonaban los

alumnos, puros muchachos. Vendia yo y sacaba yo para mi

material. Asi, experiencias que te van enriqueciendo y

ahora hay gente que digo: "Que gente tan tonta". Si

tienes material, te compras un poco de chapopote que te

cuesta $50 y un litro de aguarraz y ya. Te compras un

lapiz. Yo he vendido obras con muy poco material,

porque yo no tenia papel para pintar, no creas que

siempre he tenido papel para pintar, en periodicos

pintaba tambien. Yo no le encuentro pretexto a la gente

que dice que el material esta muy caro. El que tiene

ganas y es artista sabra como hacerle y el que no, pues

no.

I: Que piensan ahora tus padres?

LH: Mis papas me llegaron a respetar muchisimo despues

del primer viaje que hice yo sola, que fue a los 17 o

18 an~os y ellos no me dejaban ir y les dije: "Cuantas

noches me friego yo por superarme para que no me dejes

ir a ese viaje, ademas ese viaje yo lo gane". Como era

un viaje en el que te daban dinero para que comieras

diario. Me daban material, me daban todo. Andabamos en

un camion de Bellas Artes todos juntos y la pasamos muy

bien. Mis papas me empezaron a respetar. Como que se

dieron cuenta de que de todas maneras iba a seguir

adelante. Somos una familia tradicional en donde no

estan acostumbrados a que los hijos se vayan, ya ves

como es la cosa familiar en Mexico que todo el mundo,

casi que a los 50 an~os vive con su familia. Entonces

cuando tu eres una mujer que haces cosas a los 17 o 18

an~os asi ya se puede esperar todo de ti. Quiere decir

que ya pasaste la prueba. Cuando me fui a Europa yo les

avise por telefono que estaba yo alla. Me toco un

invierno horrible, era enero y era una nieve y un frio

espantoso. Te juro que no pude salir en 15 dias a la

calle porque me agarraba un dolor en los dientes y los

huesos con el frio que no lo podia superar. Yo me

hubiera regresado por falta de dinero, pero no por el

frio carajo [sic]. Me acorde de una cosa que me dijo un

amigo una vez: "Me dijo que cuando hace frio tu te

puedes pones mucha ropa, muchas calcetas, mucho todo,

pero la cabeza nunca tela tapas y nunca piensas en que

debes de superar el frio y que no te puede manejar". Me

acorde de eso y ya que logre salir a la calle sin

padecer tanto el frio ya hable a mi casa y les dije que

ya estaba yo en Europa. Ya cuando regrese me recibieron

muy bien, Son unas gentes muy bellas, que aunque estan

muy ajenas a todo esto, me quieren mucho. Yo todo me lo

gane yo solita y eso me da mas meritos, pero tengo

mucha amistad con mis papas.

I: Vas a visitarlos?

LH: Si. Despues cuando fue pasando el tiempo me empece

a hacer asi popular porque a todos los concursos

nacionales que hay en Mexico yo participe y siempre me

han colgado mi obra. Tengo diez an~os consecutivos que

expongo en Bellas Artes, en el Auditorio y en todos

esos lugares. Asi la gente me ha conocido. De repente

llegan a mi casa extranjeros y me tocan y me dicen:

"Busco a Laura Hernandez" y me dicen: "Es que su

direccion me la dieron porque me interesa mucho su

obra". Son cosas que yo he hecho sin ninguna palanca,

sin ninguna ayuda, son nada. Yo pinto, expongo y la

gente ve mis cosas y le gustan. Es se me hace muy

bonito. Mi padre siempre me ha apoyado, no en dinero,

en dinero jamas porque no lo tienen, pero si necesito

enmarcar algo, mi papa viene y me lo enmarca. Si

necesito arreglar una tele, tengo tres hermanos y mis

tres hermanos estan en la disposicion de ayudarme. Me

ayudan. Una cohesion familiar extraordinaria, mi madre

a parte de que me quiere mucho, es que me ayudan.

Cuando necesito algo mi mama me lo hace a maquina o

algo. Yo en cambio soy muy desordenada, no puedi

abarcar tanto. Ellos si son muy detallistas. Claro que

tengo el apoyo de mis padres despues de que les

demostre que si podia ser pintora.

I: A que se dedican tus hermanos?

LH: Tengo tres hermanos ingenieros. Tengo una hermana,

son cuatro hermanas en total y tengo otra hermanita que

estudia Arte Dramatico. Estudia en la Universidad, otra

que estudia Relaciones Internacionales y una que

estudia idiomas y trabaja. Todos estudian y trabajan.

El esta aqui ahorita, se esta quedando aqui ahorita

porque me esta ayudando a arreglar una cosa. Nada mas

les llamo y me vienen a ayudar.

I: Volviendo a los temas. Que artistas te han

influenciado?

LH: Mira, artistas-pintores, yo estoy influida del arte

primitivo, mas que de cualquier contemporaneo.

I: De...

LH: De todo el mundo. Lo vas a ver en mi trabajo. Yo

acostumbro ir a la biblioteca diario, dos o tres horas.

Diario en Oaxaca, a donde sea me voy a ver libros,

revistas, a leer. Me gusta irme a contemplar a la

bilbioteca. El arte primitivo me fascina, me gusta el

arte arabe, el arte primitivo mexicano me fascina. A mi

los mayas y los mexicas yo creo que son las gentes que

mas me impresionan en el mundo. Inclusive yo no se. Has

ido a Oaxaca?

I: Si.

LH: Fuiste a la Galeria del Artesano?

I: No.

LH: Es que ahi tienen obra. A mi me dio mucho gusto

cuando hicieron el descubrimiento este de... Entonces

se hizo el descubrimiento del zocalo y me fascino la

escultura. Me emociono de una manera increible, luego

la historia, yo leo mucho. Me encanta lo de porque las

deidades. Una cosa tan bonita y tan sencilla que esta

en mis cuadros. Dicen que todas las piramides redondas

que hay en Mexico estan dedicadas al dios del viento

para que el viento no dejara de existir. Se me hace una

belleza eso. Miles de leyendas y de cosas que hay. Todo

eso lo ocupo para pintar. Por eso trabajo mucho

tambien, diario trabajo muchas horas y estoy inventando

porque me estoy alimentando. Hay gente que me dice:

"Esto esta muy Gaugin", pues puede ser, a demas a mi no

me molesta que me digan que estoy influenciada por

Toledo, que mucha gente me lo dice, ni por nadie.

Porque no habre de estar influenciada por Toledo si es

de mi mundo, si es de mi tierra, es de mi pais y porque

no. Para nada me llaman la atencion de la vanguardia

para aca. Respeto mucho como pintores. Otra etapa de la

pintura, del arte que me tiene impresionadisima, que me

fascina de una manera total es la Edad Media.

I: Ah si?

LH: Si. Del siglo V al siglo XV. Como se dice en

ingles?

I: Ah si. The Middle Ages.

LH: Si. Toda esa etapa del arte me tiene pero asi

agarrada [sic]. Me fascina. Tengo influencias, puedo

dibujar como los de la Edad Media, mas a mi que me

gusta todo. Estoy influenciada de muchas cosas, ademas

siento que todas esas cosas estan en los mismos seres

humanos, asi sean de China o de donde sea tenemos ese

sentido. Yo estoy muy influenciada de leyendas,

historias y todo. Por ejemplo ese grande que te ensen~e

de la fertilidad y todas esas cosas a mi me llega y lo

hago. Yo ahorita realmente soy bastante joven, tengo 27

an~os, yo siento que tengo un mundo por delante en

cuestion de crear, entonces no me limito, no me gusta

limitarme en lo que debo de hacer. Yo hago lo que se me

antoja, es el arte el unico medio donde un ser humano

puede hacer lo que realmente se le antoja. Entonces te

digo, yo te puedo decir un pintor que me haya llegado

asi realmente es Toledo, que se me hace extraordinario.

Se me hace el mejor pintor del mundo. Conozco a fondo

su obra, veo la creatividad que tiene el hombre. Veo el

dibujo que tiene y yo se lo que cuesta dibujara asi y

crear asi. Siendo tan diferentes los dibujos, yo se lo

que cuesta un dia hacerse uno y al otro dia hacerse

otro y asi. Puedes repetir el mismo elemento como

muchos de los compan~eros, la sirenita y cincuenta

cuadros del mismo, pero como Toledo no. De ahi en fuera

no te puedo decir que me enloquezca la pintura de

Miguel Angel ni de Leonardo ni de nadie. La pintura

medieval me enloquece, la pintura primitiva me

enloquece. Inclusive soy bastante rigida, porque no soy

de esa gente que a fuerzas le quiera buscar una

explicacion a las cosas. Si el cuadro me jala [sic], si

no me jala no vale para mi.

Lado dos

I: Que piensas tu sobre lo que esta pasando en Oaxaca o

con los artistas oaxaquen~os? Claro que algunos viven

aqui y otros no.

LH: En Oaxaca hay muchos pintores, pero hay pocos

artistas. Si entendemos realmente el arte como lo que

es. Entonces pasa una cosa que una vez estabamos

platicando con muchas gentes y yo dije: " A mi me da

tristeza que si hay muchos pintores, pero hay pocos

artistas ". Hay nada mas un Tamayo, un Toledo. Hay

cincuenta que hacen imitaciones de Tamayo y de Toledo

baratas. Esa es la verdad, porque la mayoria no sabe

dibujar. Es el principio. A parte de la inteligencia

que tengas asi para hacer estrategias y todo necesitas

saber por lo menos manejar las armas y desgraciadamente

mis compan~eros oaxaquen~os la mayoria no sabe dibujar,

lo ves en su obra. Hacen un dibujito asi al lapiz

miedoso, luego asi le borran. Cada quien tiene su

manera de hacer las cosas, pero se ve pues un dibujo

siempre pobreton. Que le hacen el pie chiquioto no

porque tengan la intencion de hacerselo chiquito, sino

porque no lo pueden dibujar de otra manera. Esa es una

cosa que me gustaria cambiar. Me gustaria que se

preocuparan por enriquecerse un poco mas aunque sea de

una manera tecnica. Otra cuestion que pienso de los

pintores oaxaquen~os un poco a su favor es que siempre

he oido comentarios aqui en Mexico el de Toledos,

Toleditos. Mejor que sean Toleditos y no que sean

cualquier gente que no tiene nada que ver con la

realidad de Mexico. A mi las influencias no me dan

miedo ni nada. Si tu estas influenciado de Toledo que

padre porque es un extraordinario pintor y es mejor

estar influenciado de uno bueno que de uno malo. Las

estapas como que deben de pasar. Como que tu agarras lo

que el pintor te da y ahi tu le echas [sic] de lo que

tienes si tienes que echarle [sic]. Yo si veo a muchos

pintores en Oaxaca que no tienen que echarle [sic].

Entonces se quedan como imitaciones baratas de pintores

buenos. Eso es otra cosa. Yo veo que se interesan mucho

en la cuestion dinero. Yo pienso que mientras yo tenga

para producir y para viajar no me voy preocupando de

nada mas. La mayoria de los pintores ni trabajan mucho.

Bueno, si trabajan, tienen cosas muy elaboraditas, muy

bonitas que hasta pueden caer en mexican curiuos muchas

de ellas la verdad. Para mi criterio, yo soy durita,

pero realmente no te puedo decir: "Que bonito, que

padre" porque no soy asi. Te hablo de lo que realmente

se y es que no me gusta la obra. Por otro lado artistas

que yo considere artistas verdaderamente oaxaquen~os...

con ver su obra te das cuenta quien es artista y quien

no. Yo ademas los conozco de su calidad de todo y que

tienen que es el maestro Morales, Sergio Hernandez...

No conoces a Sergio Hernandez?

I: Yo no sabia que Sergio Hernandez fuera de Oaxaca.

LH: Es de Oaxaca Sergio Hernandez. Sergio Hernandez es

un artistazo y para mi el primer pintor de los jovenes.

I: Vive aqui?

LH: Pues va y viene tambien. Mas bien vive aqui y va y

visita Oaxaca. Es un estraordinario artista y tambien

[sic] un gran pintor.

I: No sabia que fuera oaxaquen~o.

LH: Es joven, es inquieto, yo conozco muchas etapas de

el. Tu te das cuenta cuando un artista realmente tiene

movimiento, tiene evolucion. Tu ves su obra de hace

diez an~os, de hace quince an~os, de hace ocho an~os,

de hace cinco an~os y ves que en la obra hay un cambio,

hay una evolucion. Eso es necesario. Cuando tu trabajas

mucho el mismo trabajo te pide evolucionar, te pide

cambiar. Sergio Hernandez es un artista joven, porque

el maestro Morales ya esta hecho, pero es un gran

maestro. Es un gran artista tambien. Luis Zarate, que

tambien es bastante respetable. El vivio en Paris

muchos an~os.

I: Zarate?

LH: El que estuvo ahi en...

I: Si.

LH: Ese. Tu viste su trabajo y se ve cuando una gente

tiene oficio, cuando una gente es artista. Pintores de

Oaxaca hay cincuenta. Yo me asuste cuando vi el

catalogo que se hizo de esta exposicion de Oaxaca y

dije: "No es posible que haya tantos".

I: Si.

LH: De esos, de que hay pintores, hay pintroes, pero

hasta donde llega cada quien a ser realmente un

artista, yo conozco tres. Yo me considero artista

tambien. O sea son cuatro.

I: Si ja,ja,ja.

LH: Ja,ja,ja. Realmente de ahi en fuera no.

I: Luis Zarate que no vive en Oaxaca...

LH: Vive en Oaxaca, pero ahora que vayas a Oaxaca

puedes...

I: Vive en Oaxaca?

LH: Si.

I: Ah bueno. Vivio en Paris y luego...

LH: El vivio diez an~os en Paris.

I: Pero ahora vive en Oaxaca...

LH: Si. El tiempo solito va a ir eliminando y va

poniendo a cada quien en su lugar. Entonces todo el

mundo se cree artista. El trabajo es el que habla. No

importa que abilidad tenga yo para decirte cosas y para

platicarte o que abilidad tenga otro. Yo para hablar

soy muy mala. No tengo, no se, hay gente que habla

maravillosamente como Jose Zun~iga que habla

maravillosamente. Es una realidad que tu misma lo vas a

ver cuando veas el trabajo de cada quien. Hay gente que

no le ha dado mas su ambicion de pintor que pintar

determinados formatos o determinada cosa. La dominan,

lo manejan, pero siempre los mismos elementos. Creo que

el artista se avienta, se aventura a conseguir cosas, a

luchar, tiene etapas malas, etapas buenas, pero por

principio debe de saber dibujar. Eso no lo invente yo,

eso va escrito [sic] en el arte desde que se invento el

arte. Antes el artista era privilegiado, era lo maximo

que podia tener la humanidad porque precisamente tenia

la abilidad de representar esas cuestiones humanas.

Sergio que es un pintor abstracto, es un extraordinario

dibujante, es un extraordinario dibujante, y sus

cuadros son abstractos, pero carajo [sic], cuando uno

ve un cuadro abstracto dice uno: "Aqui hay algo" tanto

que no te puedes ir de ahi. El cuadro te agarra [sic].

En Mexico hubo una exposicion muy grande que se llamo

Confrontacion en el Palacio de Bellas Artes, eran

muchisimos artistas y te puedo decir que yo nada mas me

acuerdo de cuadros de pocos. Yo entre, vi un Zun~iga y

ahi me agarro [sic] algo tremendo, me acerco a ver y

era de el. Una cosa muy diferente de todo, colores y en

todo. La verdad me da pena porque son gentes que

quiero, que me caen bien, que convivo con ellos en

Oaxaca y todo. Se me hacen muy limitados, muy pobre.

[ Tape shut off ]

I: Estoy buscando tu sensibilidad estetica y de los

clientes. Por ejemplo: Rafael Matos alla tan tiene

clientes muy diferentes porque por ejemplo, en la Roma

muchos son...

LH: Judios. No tengo nada en contra de los judios, pero

realmente son los que mas compran.

I: Judios, si. Por otro lado hay muchos extranjeros que

compran. ( Tape shut off)

I: Me gustaria saber que estan haciendo ellos.

LH: Realmente no he visto la exposicion, se me hace

bastante inutil, muy repetido, no ves un gran cuadro.

Un pintor se distingue por su capacidad intelectual que

tiene de componer, por su capacidad de dibujar o por su

capacidad de utilizar la cabeza. Los colores asi, todos

son medios de expresion. Tu te expresas con un dibujo,

te expresas con el color tambien. Una vez me acuerdo

que hice una exposicion donde me decian: "Por que usas

tanto el negro?". Yo puedo pintar cosas asi. Son frias,

son tristes a veces y cada quien las siente como es.

Para mi esto es y se me hace muy limitado eso porque yo

ocupo el color de muchas maneras. Para mi el color es

una expresion tan bella, tan real, tan magica, tan

natural, que si la sabes utilizar adecuadamente logras

impactar con tus cosas. Tampoco vas a hacer en negro

cosas con mucha alegria, con mucho gusto. Tu por medio

del color logras darle al expectador... o sea, los

colores tienen un significado para quien lo observa. Si

tu ves en este cuadro que son dos figuras, cual es el

tema de Adan y Eva, pues el tema de la manzana, de la

tentacion y el pecado y el pecado puede ser rojo.

Eso se lo aprendi a Borjez, cuando habla de que cada

poeta es poeta realmente en su idioma. Los colores son

modismos, son lo mismo que las palabras. La gente ve el

rojo y le hace sentir algo especial a la gente que no

necesariamente te tienes que explicar. Sencillamente te

hace sentir esa cosa de pecado, de cosas. Si yo pongo a

esos dos personajes de color negro, pues voy a dar otra

expresion. La gente al verlo le va a hacer un reflejo

especial el color negro o el color rojo. Tampoco me

gusta limitar a nadie. No se si lo mejor dentro de

cinco an~os vaya a ser mas segura la obra de una gente

que te digo que no vale nada, que mi obra. Yo te estoy

hablando de la obra que conozco, no me gusta, se me

hace pobre. Se me hace de principiantes. No es

principiante este cuate, tampoco, tiene como 35 an~os.

I: Tu has tenido mucho exito en el mercado?

LH: Mira, te voy a decir una cosa. El exito economico

no depende de que tu seas bueno o no. Aqui en Mexico

hay un sen~or que le encargan 20 cuadros que todavia no

se los ha terminado, o sea ya los tiene pagados. Con

florecitas, con parquecitos. Yo creo que conoces su

obra porque es la del diario.

I: Como se llama?

LH: Trinidad Osorio, en cualquie galeria hay. Es

pesimo, tiene su man~ita, tiene su asuntito, pero es

como las canciones esas del sonsonete que pueden pegar

y punto. Pasan diez an~os y que pasa con esa pintura,

ya no vale. Este sen~or tiene la ventaja como Yuri de

que vende muchos cuadros como Yuri vende muchos discos.

Pero, de ahi a que el exito comercial tambien se me

hace que depende, depende tambien de tu caracter. Si tu

eres demasiado sumisa no puedes tener exito, tal vez te

encuentres a alguien que lo haga por ti, pero por ti

misma jamas vas a tener exito. En mi caso a mi me ha

pasado una cosa muy curiosa que te la voy a platicar.

Creo que nunca he vendido a un mexicano un cuadro.

I: Oh. Quienes son tus clientes?

LH: Puros extranjeros. De Chile, argentinos,

espan~oles, de todos lados.

I: Tambien entonces de Francia?

LH: Si, muchos europeos.

I: De Alemania...

LH: Austria, de todo. Una vez en una exposicion se

golpearon dos sen~ores por un cuadro mio.

I: De veras?

LH: Decian: "No, yo lo gane primero".

I: Donde fue?

LH: En Los Angeles. Yo no conocia a nadie ahi, entonces

yo con mis exposiciones y ya estaba cansada y eran mas

de cincuenta obras. Entonces llega una sen~ora y me

dice: "Yo he comprado y quiero ver la obra para

comprarla". La sen~ora se queria llevar algunas cosas

para ensen~arselas a algunas otras gentes para que

tambien la compraran. Esta sen~ora me rogo como una

semana y yo estaba llena de cosas. Me convencio y le

preste la obra para que la llevara con alguien que

tambien queria comprar. Me compro la mitad de la

exposicion y la otra mitad se la preste. Es una sen~ora

de Nueva York.

I: Fue en una exposicion en Nueva York?

LH: No, en Los Angeles. Entonces ponen la exposicion,

ella se avento a poner una exposicion y tuvo un exito

increible. Vendio todo en la inauguracion. En una

galeria en Los Angeles. Ella es de Nueva York. Tengo un

recuerdo muy grato de ella. La galeria esta ahi en la

avenida central junto al barrio japones. Me dijo que:

"Habia sido un exito y que toda la gente me queria

conocer". Ella viene mas o menos seguido a Mexico y me

dijo: "Sabes que la gente me pide obra tuya y el chiste

es que vayas porque te quieren conocer". Hubo mucha

polemica de la obra. Toda la gente se imagino tantas

cosas que a mi ni se me habian ocurrido sobre mi obra,

lo que sentian. Que padre que a la gente le sorbe que

escribir de ti. Que bueno que hayan escrito. Bien o

mal, el chiste es que hablen. Entonces el an~o

siguiente que fue el 86, a finales de 86, casi el 87

hice otra exposicion ahi, fui y me quede asombrada. De

repente me fui, consegui el dinero y me fui. Se

inauguro a las once de la man~ana. Eran las siete de la

noche y no nos podiamos ir. Muchos actores de Hollywood

son los mejores compradores. Fueron muchos actores y

que me invitaron a todo. Me invitaron a dar

conferencias en Nueva York, me invitaron a miles de

cosas y a comer en su restaurant gratis porque les

habia gustado mucho todo esto de la obra. Habia una

viejita, ancianita totalmente, elegantisima, yo la vi

horas sentada ahi. Cuando me vio un poquito despejadita

ya se paro a hablarme y me dijo: "Quiero felicitarla

por esta maravillosa obra y quiero darle un abrazo

porque me encanto". Se me hizo bonito el gesto que

tuvo, se me hizo muy padre, me dio un abrazo, un beso y

me felicito de tal manera que hasta llore. Una mujer

asi muy linda. Muy elegante, yo hasta llore de la

emocion. La cantidad de pintores que fueron y que me

fueron a felicitar. Un sen~or que tenia un restaurant

me invitaba a comer diario con todos los amigos que yo

quisiera ir y todo. Sin querer me eche un mes ahi en

tanta cosa que me invitaban. Me quede como un mes y

medio nada mas porque no me gusta Los Angeles. Es una

cuidad que no me gusta para nada.

I: Por lo caro?

LH: No, deja de lo caro, el problema que es para mi que

se me hace un verdadero problema es que sin coche eres

un cero a la izquierda. Todos mis amigos iban por mi a

la casa de esta sen~ora y me llevaban y todo el mundo

me queria ensen~ar sus cosas, su trabajo. Me llevaron

con los chicanos a cosas. Soy una gente que platico

mucho lo que siento, lo que pienso, no se. Me hicieron

un programa de television de media hora en el Canal 34.

Me fue muy bien la verdad. Como que no me gusta tampoco

tanto alboroto, como que se me hizo demasiado para la

exposicion. Como que me canse, me fastidie. Nunca me

imagine que me fueran a recibir asi en Los Estados

Unidos, ya me habia dicho algo la sen~ora que les

gustaban mis cosas, pero nunca me imagine que cuando yo

llegara para la exposicion dos sen~ores me iban a decir

que se habian peleado por un cuadro mio.

I: Hay algunas personas ahi en los Angeles de las que

han comprado que sean coleccionistas de tu pintura?

LH: Si, realmente esta vez compraron todo lo que habia.

Son cuadros que no son faciles de vender porque no son

bonitos, bueno, hay algunos que son bonitos, agradables

como este, pero hay otras cosas que son mas

fuertecitas, de color mas austero que no son tan

decorativas. No es facil vender esas cosas. Me asombro

porque compraron de todo. Fuimos a San Francisco y

todo. Yo soy muy curiosa, no me gusta pintar por algun

compromiso, no me gusta. Ahorita lo del museo de

Oaxaca, que son 20 salas voy a meter dibujo...

I: Para el museo de Oaxaca de...

LH: Hay unas que todavia no estan, las van a terminar

de restaurar, pero todo el museo en total son dos pisos

y son veinte salas.

I: Todo el museo lo van a llenar de obras tuyas?

LH: Si, todo el museo.

I: Cuando?

LH: En agosto.

I: En agosto?

LH: De este an~o. Tengo la mitad de la obra, estoy

produciendo para eso. Esa exposicion tiene dos cosas.

En Oaxaca como hay tanto pintor se presta que te vean

asi como que no se. Bueno, voy a demostrar por lo menos

en mi tierra, a gente de mi tierra lo que puedo hacer.

Que las cosas como estamos comentando aqui asi, que no

se quede en platica. Nadie se ha aventado con una

exposicion de estas, yo voy a ser la primera y a ver ya

de ahi quien mas se anima. Me gusta eso, a mi me gusta

mucho retar, me gusta retar en buen plan. El trabajo no

es nada mas decir que piensa cada quien, es que digan

que piensan, pero de mis cuadros, poner la obra y que

la obra hable.

I: Como fue el arreglo para esta exposicion?

LH: Hace cuatro an~os yo expuse por primera vez en la

cuidad de Oaxaca, hice una exposicion de setenta obras.

Me colgaron los cuadros sin marco, bueno unas

calamidades, oyeme si yo me puli para hecer setenta

obras para ponerlas ahi y que hagan eso. Acuarelas y

todo, entonces me enoje muchisimo, me enoje con las

gentes del museo y ni hicieron catalogo y ni hicieron

nada. Fue mucha gente a ver la exposicion porque yo me

movi, pero si no lo hago no hubiera habido nada. En esa

epoca estaban peleandose la direccion ciertas personas

con otras personas del museo. Entonces me habla el

contrario al que estaba entonces y me dijo que a el le

gustaba mucho la obra. Yo estaba muy enojada y tambien

le dije de cosas, pero el me dijo que el no tenia la

culpa, sino que habia sido el otro y me ofrecieron

entonces despues esta exposicion en Oaxaca. Ahora si

tengo que ir. Espero tratar con gente profesional.

Ultimamente me presentaron al director del museo y me

dijo que tenia muchisimas ganas de hacer una exposicion

mia. Fui a platicar con el y todo, veo que el director

es una gente entusiasta, optimista, que le gusta

aventarse, le gusta su trabajo. Eso me di cuenta por lo

que lo trate y a mi me cae muy bien la gente asi.

Entonces van a hacer una exposicion buena. Me pregunto

que en cuantas salas y le dije que todo el museo. Me

dice: "Todo el museo? Sabes de que taman~o es?" y le

dije: "Del taman~o que sea". Me dijo: "Es que ven para

que lo conozcas, porque no sabes de que taman~o es el

museo, ahorita nada mas tenemos abiertas unas cuantas

salas, pero quiero que veas de que taman~o es".

Entonces me llevo y vi que eran 20 salas, claro que

unas salas muy chiquitas, otras salas grandes, otras

salas medianas, pero son veinte. Es buen espacio.

Ahorita ya tengo como 150 obras para exponer, aunque

tampoco voy a exponer todo. Esto lo hablamos en

diciembre, tenia yo ocho meses para poder trabajar.

Ahorita por eso tengo muchas ganas. La intencion de

hacer esta exposicion es que van muchos familiares mios

e invite a mucha gente. Me gusta que tambien la gente

vea mi obra. Va a tener algo bastante amplio, va a

haber de todo. Es para que la gente se vaya dando

cuenta de que en primer lugar uno tiene que aprender a

dibujar bien para tener abilidad de hacer esos apuntes

de la calle y de esos el como se va transformando en

dibujo, el porque. Eso que lo sepa toda la gente. Esa

es la finalidad. Que la gente vaya viendo como vas

trabajando las tecnicas, oleo, acuarela, todo. Como es

que uno se va transformando. Inclusive voy a poner obra

vieja que tengo.

I: Para que haya...

LH: Una diferencia, como empieza una gente, como va

cambiando, como va cambiando y como llega a ser una

cosa grande. Esa es la finalidad, tengo muchas ganas

porque mas que nada que la gente que vaya a verla y se

de cuenta de las proquerias que hacen otras gentes. Asi

la gente tambien va a tener un poquito mas de criterio

para cuando vea otras exposiciones y va a saber si

realmente un cuadro le gusta o no le gusta. Muchas

veces la gente no sabe porque dice que le tiene que

entender. Les era muy dificil de entender o explicarles

de alguna manera como era la cosa del arte. No

necesariamente tiene porque haber explicacion para las

cosas, si la hay se las puedes dar que bueno.

I: Como le vas a hacer con las salas?

LH: Van a haber desde dibujos muy normales, lo que

llamo apuntes hasta dibujos elaborados, realmente

dibujos, se va a ir transformando en acuarelas y esas

cosas, unas mas elaboradas que otras, unas

improvisadas. Va a ir partiendo de lo normal a lo

fantastico y en tecnicas. Para que vean tambien como

cada material da diferentes expresiones.

I: Como piensas que la gente habla de ti alla?

LH: Yo soy una gente muy sociable, todo el mundo me

sonrie y les digo que los invito a mi exposicion y van.

Llegan ahi y todo el mundo me saluda y si les gusta.

Les aclaro que no cuesta, que no les van a cobrar nada

porque es el miedo que tienen a veces de que les van a

cobrar la entrada. Es cosa de explicarles que no pasa

nada y que nada mas se van a ir a divertir un rato y

ya.

I: Vamos a hablar un poco sobre esta obra tuya. Que

quieres tu decir?

LH: Mira, por ejemplo esto de la fantasia. Te digo que

hay veces que pienso en la gente y pienso que porque

habra gente tan amargada o tan pobre que me se ocurren

ideas de lo que falta en su vida. Fantasias del amor y

la vida, lo que es la vida. Aqui es un dibujo erotico,

es una pareja que el hombre tiene el cabello de

pajaros, y la mujer todo su cabello es agua. Entonces

ellos se estan dando un beso y como que estan acostados

en la cama. Esto vendria a ser la cobija, pero adentro

de la cobija hay una serie de animalitos.

I: Si, es muy sexual.

LH: Si, eso siempre me lo han dicho y siempre he

contestado lo siguiente: La sexualidad la tenemos desde

que nacemos. No la podemos evitar ni guardar ni

esconder. Para que si es tan bonita, que se me hace muy

padre jugar con ella. Ademas eso es algo que tenemos

como para crear mucho de ella. Si en mi obra mucho hay

de eso.

I: Me di cuenta de que si hay eso.

LH: Por ejemplo este es un dibujo de pura linea,

entonces pueden ir cosas expuestas asi tambien donde

muestren esto. Aqui hay un dibujo que es un pescador.

I: Ay, que bonito! Esta muy bien. Donde aprendiste la

acuarela?

LH: Mira, la acuarela es una tecnica que si tu la

empiezas a hacer mucho la vas perfeccionando. Yo te

digo que tengo tantos an~os de pintar que siempre he

pintado acuarelas, siempre he pintado oleos que vas

dominando la tecnica. Yo me compre mis acuarelas y

empece. Ahorita te ensen~o algunos trabajos de antes

para que veas que diferencia hay en el trabajo de antes

y en el de ahorita. Se va transformando todo.

I: Explicame un poco de este por favor.

LH: Este lo hice pensando en una tehuana. Como que

todos los elementos pueden tener doble sentido. Un

sentido sensual y decorativo tambien. Como que no tiene

mucho caso. (Tape shut off). Cuando vi El Nombre de la

Rosa por ejemplo, me dejo pensando mucho en todo eso de

la Edad Media e hice este dibujo de Tolomeo viendo al

mundo. Lo voy a terminar.

I: Yo no he visto la pelicula.

LH: Esta basada en la Edad Media y en todos los libros

y todo eso y se me antojo todo eso e hice mi dibujo de

Tolomeo. Por ejemplo, tu ves la linea tu te das cuenta

cuando alguien sabe dibujar. Ponte aqui. Este dibujo es

tambien el tema de la fertilidad, de la vida y de la

muerte. Mis temas basicos tambien son el amor, la vida

y la muerte. En toda mi obra son los temas que mas me

ayudan a pintar. Aqui una mujer que la mujer tiene un

hijo, o sea la pareja principal digamos. La mujer tiene

un hijo, una nin~ita mira y nace muerta. Por eso tiene

su casco de muerte. Aqui esta su carita como de llanto,

su primer llanto y su casco de muerte. Es lo que te

digo de los colores. Si yo lo pongo en anaranjados y en

amarillos te imaginas otra cosa que no es para nada con

el tema en cambio aqui refleja la muerte. El negro es

la muerte. Entonces este personaje que esta aqui es la

tierra. Se come a los muertos con su bocota, sobre la

tierra estan los muertos y los vivos. Los hombres vivos

la estan fecundando mira para darle el alimento a los

futuros seres.

I: Ah.

LH: Las mujeres embarazadas alla abajo. Esto esta a

manera de codice. Te digo que estoy influenciada de

codices.

I: Esto es...

LH: Hice una serie de cinco cosas de estas. Este es

uno, este es otro y asi es. Otros que no los tengo aqui

ahorita. Este es papel amate, yo le doy otra textura.

I: Como se la das? Con agua?

LH: Con agua, con tintas, con acuarela.

I: Oh, esta precioso.

LH: A todo lo que veo y vivo le doy una versatilidad

diferente a la que me da por si misma a veces. Por

ejemplo estos son unos campesinos y en vez de ponerlo

trabaje y trabaje se me ocurre ponerlo que platica con

los pajaros, que arranca las flores.

I: Este negro que es?

LH: Siempre me gusta representar asi a gente de cada

color. Son amarillos blancos y negros porque no

considero mi pintura muy local que digamos. Es local

por mi manera de pintar y mi ideosincracia, pero a la

vez no pienso nada mas en los oaxaquen~os o en los

mexicanos sino que pienso en la gente del mundo.

I: Este?

LH: Es lo que esta abajo de la tierra, es como la raiz

de las flores.

I: Esta muy bien, me encanta, los colores son

preciosos.

LH: Mira, estos son unos pescadores tambien aca. Tengo

en proceso este.

I: Que piensas tu sobre el fondo y el espacio en el

cual se encuentran tus personajes?

LH: Te refieres a este dibujo?

I: A estos?

LH: Yo no pienso en fondos nada mas ni nada. Pienso

que...