Interview: Jorge Vald'ez V'eles-D'iaz

Subdirector de Difusion Cultural en la SRE

Interviewer: Elizabeth A. Bakewell

Date: April 6, 1988

Place: Mexico City

I Si podemos empezar con una explicacion de lo que

hacen ustedes, seria fantastico y de ahi le puedo

preguntar mas...

JV Pues voy a hacer una explicacion muy amplia, una

gran introduccion de lo que es esta Direccion, pero

para hubicarla tengo que indicar primero que es la

Secretaria de Relaciones Exteriores. Es la entidad

gubernamental ejecutora de la politica exterior mexica

na. Cuenta con tres subsecretarias, una subsecretaria

de Relaciones Exteriores, una Subsecretaria de Rela

ciones Multilaterales y una Subsecretaria de Coopera

cion Internacional. De esta tercera Subsecretaria

dependen cuatro direcciones generales, una es la direc

cion general de intercambio, perdon de biblioteca y

publicaciones, otra que es el instituto Marcial Jorne

ro, para preparacion de jovenes diplomaticos, otra es

la direccion de cooperacion, direccion general tambien

de cooperacion tecnica, y otra es la direccion general

de asuntos culturales. Dentro de esta gran direccion

general de asuntos culturales que es donde trabajamos

aqui 150 personas es la segunda en numero de la secre

taria, esta dividida en tres direcciones de area, una

es la direccion de intercambio academico y becas, que

es la que se encarga de todos los intercambios de

catedraticos y de becarios. Otra la direccion de con

venios y programas que es lo que se encarga de surtir

programas, convenios con otros paises de caracter cul

tural, entre otros muchos asuntos que le competen, y

otra es la direccion que esta a mi cargo que es la de

difusion cultural. De la Direccion de Difusion Cultu

ral dependen cuatro grandes jefaturas. Una es la de

artes plasticas que es la de le interesa a usted, otra

es la direccion de intercambio audivisual, otra es la

de intercambio literario y otra la de intercambio arti

stico. hay una direccion, otra jefatura, digo perdon,

estas son jefaturas, son cuatro jefaturas, en la quinta

jefatura es de gestoria y transportes que es alternati

va, nos ayuda para cuestiones de fletes, embarques,

seguros de obras y... Ahora cual es nuestro papel

dentro de la difusion de la cultura mexicana. Contamos

nosotros en el exterior con 37 delegados culturales, yo

fui uno de ellos antes de tener este cargo. Somos los

encargados de instrumentar hacia el exterior los pro

gramas de intercambio cultural y educativo en su fase

de cooperacion, es decir cuando hablo de instrumentar,

.he Jorge Vald'ez V'eles-D'iaz

hablo de coordinar acciones del gobierno federal, en

este caso de nuestros interlocutores que son las uni

versidades fundamentalmente, la secretaria de educacion

publica, el INBA, y el Instuto Nacional de Antropologia

e Historia. Ellos son quienes nos dan los elementos

para en un momento dado sentarnos a negociar un progra

ma interno cultural como una oferta y con una solicitud

de recepcion de intercambio para los siguientes tres

a~nos si? Nosotros en este caso somos, digamos la punta

del gran coma hacia el exterior y del exterior hacia

M'exico. Esa es nuestra funcion, en el aspecto de

planear exposiciones, nosotros no nos encargamos de

planearlas, en este caso es el INBA o e INHA, o son las

universidades.

I Nunca, nunca hacen decisiones de intercambio?

JV No a niveles esteticos, si a niveles politicos. Es

decir si en un momento dado, se esta planeando hacer

una exposicion y nosotros tenemos informacion sobre un

pais al que va, podemos decir porque si debe ir, porque

no debe ir en un momento dato no? aunque todos aqui

tenemos una profesion alterna, de gentes que como

creadores, una proyeccion intelectual nos ajustamos mas

al sentido de lo debe ser una politica exterior en

materia cultural congruente con el momento que vive el

pais y la relacion con un pais especifico o con un

conjunto de regiones o de paises, pero nosotros no

planeamos las exposiciones. Podemos si tener calidad de

sugerencia en un momento dado. De que enviar como

enviarlo a partir de lo que deetectamos nosotros como

necesidad de persencia de M'exico de un hambito de la

presencia mexicana que pudiera tener gran interes en un

momento dado de lo que vemos de otros paises que puede

ser interesante, importante para el desarrollo de

ciertos sectores en M'exico, se puede decir intelec-

tuales, estudiantiles que son fundamentalmente los que

estamos nosotros dirigidos. Dentro de nuestro trabajo,

vamos este, claro esto debe tener una repercusion mas

amplia no? De este trabajo de difusion interna, pues

ya se encargan tambien los organismos que reciben en

este caso las exposiciones.

I Ustedes que, la relaciones que ustedes tienen con

INBA es como, puede darme una idea como los tramites de

un ejemplo especifico de una exposicion que mando usted

al extranjero, trabajando con INBA.

JV Por ejemplo una exposicion. Bueno, voy a buscar un

ejemplo mas o menos reciente. Manuel Rodriguez Lozano,

viajo en septiembre del a~no pasado.

I Quien?

JV Manuel Rodriguez Lozano, no se si usted lo conozca.

I Si.

JV Dentro de su oferta cultural y limitada

desafortunadamente por situaciones de estrechez

financiera, el INBA ofrecio mandar a Cuba, dentro del

programa Intercambio con Cuba, la exposicion de Manuel

Rodriguez Lozano, una exposicion de 70 piezas, una

exposicion patrimonial, nosotros a travez de nuestro

agregado cultural en nuestra embajada, buscamos que

haya conceso que pudiera encontrar su renglon en este

caso fue en el museo de Bellas Artes de la Habana, que

se busque la mejor sala y saber si hay interes y si no

provocarla, en un momento dado ya que Rodriguez Lozano

es una figura importante en M'exico para entender las

artes plasticas contemporaneas y ademas es una figura

importante dentro de la mas vieja generacion de

pintores cubanos. Por ejemplo el fue maestro y amigo de

Mariano Rodriguez, que fue presidente de la casa de la

comunicacion *88, fue amigo de Enrique Puerto Carrero,

influyo muchisimo porque muchisimos cubanos en aquella

decada de los 20s, 30s, vianan a aprender con el, tuvo

una gran influencia digamos latinoamericana. Eso

nosotros lo sabemos, lo conocemos y tratamos de

capitalizarlos. Estamos mandando un producto cultural

de primera linea que puede desde significar un momento

muy grande de nuestra relacion cultural entre los dos

paises. Es decir somo el enlace en este caso entre los

dos museos a traves de nuestra embajada y nosotros si?

se consigue todo, hablamos con Bellas Artes, Bellas

Artes nos da lista de obra, nos da condiciones de

envio, fecha, etcetera. Coordinamos con la embajada

que la exposicion se recibe oportunamente, el INBA

empaca se encarga de todo lo demas, nos da material de

catalogo, fotografias, todo lo que debe ilustrar la

difusion en la Habana y nos encargamos nosotros de

ayudar con todos los tramites de aduanas, de aeropuerto

con esta quinta jefatura de la que le hablo de

transportes y de esto. Sale la exposicion llega a la

Habana lo recibe el agregado cultural, la entrega al

ministerio de cultura de aquel pais, se encarga de

revisar el estado de las piezas, de que esten en las

optimas condiciones de volver a inventariar de levantar

un acta, de hacer la presentacion de la exposicion, de

apoyar toda la difusion que se haga en un momento dado

y si el agregado cultural tiene la preparacion

suficiente, primero le damos los elementos necesarios

de que ofrezca entrevistas de que provoque de que se

haga la mejor difusion de las obras. El regreso es mas

o menos el mismo tramite, se encarga del empaque,

regresa, regresa directamente a la Secretaria, nosotros

la entregamos al INBA, INBA vuelve a revisar al llegar

y entrega esto a los museos de que fueron tomadas las

piezas. Esa es a grandes a muy, muy grandes razgos lo

que es una exposicion, hablo del caso de Cuba porque es

lo que tengo mas fresco en este momento.

I Y este intercambio con Cuba sigue a menudo es muy

comun, por ejemplo el a~no pasado habia un intercambio

musical. Fui, yo fui al Auditorio Nacional a escuchar

la musica bolero y habia una persona de la Embajada

Cubana presentando las canciones, pues una mujer y un

hombre mexicano, una mujer cubana, hombre mexicano. Y

era algo no solamente un concierto no, pero algo de

siempre dijo esta mujer, pues ahora van a escuchar una

cancion de nuestro pais, pero cantado por un mexicano y

ta, ta, ta. Como si fuera un intercambio de los dos

paises por Relaciones Exteriores.

JV Las relaciones entre M'exico con el resto del

Contienente son muy viejas y van incluso mas alla de

las propias naciones diplomaticas. Las relaciones con

los Estados Unidos estan marcadas por una serie de

cifras muy interesantes, Estados Unidos tiene una gran

poblacion hispana, Estados Unidos ha adoptado en

diversas comunidades una gran cantidad de tradiciones

mexicanas y las ha adoptado igual que en M'exico, se han

adoptado muchas tradiciones norteamericanas, igual nos

sucede con el resto del continente, Cuba es un caso de

dentro de estos que cito no? Hay mucha musica que

nosotros hemos creido que por ejemplo, es veracruzana,

o es yucateca y es de ellos y se ve tradicionalmente,

dede la conquista hay una relacion muy grande de M'exico

por todo el Caribe, Cuba porque es la mayor de las

antillas y es la que mas cerca queda de nuestro pais,

pero esta relacion se da con Guatemala, con la misma

intencidad que se da con Estados Unidos, con Belice que

son nuestras cuatro fronteras, y con paises mas lejanos

incluso con los que nos unen lazos incluso sanguineos

no? como es Espa~na por ejemplo, y no hablar del resto

del continente.

I Y con Japon ...

JV Los razgos son orientales dices...

I Hay paises con que tienen ustedes mas relacines

culturales digamos que otros?

JV Bueno si, M'exico tiene alrededor de 90 convenios de

intercambio cultural firmados con otros paises.

Convenios que se van resignando a traves de los

programas culturales que se firman cada tres anos de

todos los programas establecen base de intercambio, con

bases financieras muy logicas y muy equitativas, es que

la parte que envia algo ya sea un maestro, ya sea una

exposicion, ya sea un ciclo de cine o un grupo

artistico, o un conferencista se encarga de pagar el

transporte internacional, la parte que recibe se

encarga de darle alojamiento, alimentacion, *158 en un

momento dado durante un periodo de tiempo determinado,

funciona tambien para el caso de los becarios o de los

maestros que vienen a impartir cursos. Estos son,

digamos las bases economicas de los programas, ahora,

los intercambios se dan tambien de acuerdo con las

condiciones de los paises. Hay veces que tenemos que

apoyar mas a otros en el sentido economico, por

ejemplo, el, hablo como Mexico, no hablo como *165

no, hay por ejemplo becarios del *166 por ejemplo, que

vienen a Mexico pero bueno, una vez que cruzan la

frontera estan dentro del pais y llegan a Chetumal y

ahi tenemos que ayudarlos, apoyar el viaje hasta la

ciudad de Mexico. Ahora, la intensidad del intercambio

no siempre es reflejo de la voluntad politica de la

cancilleria. Nosotros quisieramos tener un intercambio

cada vez mas fluido, una cooperacion muy fuerte que la

tenemos ya en si, pero las condiciones economicas a

veces son una limitante que nosotros no podemos pasar

por alto, no, pero la voluntad existe y hay mucho

intercambio con casi todo el mundo. Ahora, puede haber

aqui en el Museo de Arte Moderno una exposicion de

Le Corbusier, que nos ha llegado de Suiza, una exposicion

checa, el desarrollo de las artes plasticas de Le

Bohemian, vendra pronto una exposicion japonesa, este

mes vamos a exponer una, en el museo Rufino Tamayo una

exposicion de dos ecuatorianos, tenemos proximamente

lograr una exposicion en Venecia de tesores

precolombinos, una exposicion de la *178 de Acapulco

que va para Sangai, para *179 Japon, tenemos una

exposicion de Tina Modotti igualmente en Cuba, tenemos

prevista mandar una exposicion de *Leticia Tarrago y

una exposicion filatelica para Lima, y tenemos una

exposicion de Francisco Toledo actualmente en Brazil va

a Ecuador, ya estuvo en Argentina, en fin, tenemos una

exposicion de fotografos mexicanos actualmente en

Beijing, en China, vamos a mandar una exposicion a la

India de una grabadora extraordinaria que se llama

Esther Gonzalez, estamos planeando mandar a Madrid una

exposicion de Remedios Varo y una parte del homenaje

que se le hizo a Rufino Tamayo hace unos cuantos meses,

que acaba de terminar en el Tamayo, en fin, estoy

hablando de memoria, me estoy quedando corto.

I Si, hay mucho. Si porque la,cuando me dijo

JV Tenemos ahora, perdon, de Guatemala, tenemos aqui

dos, una que se acaba de ir de pagineria de *192

barroca y una de textil que esta cercita en el Museo

Nacional, * los cerramos hace unos meses, de Estados

Unidos es una coleccion de Paul Weston y sus discipulos

hace unos meses, no se si la vio tambien aqui en el

Museo de Arte Moderno, en fin, creo que Mexico es una

ventana abierta al mundo en ese sentido, no hay limite

ni de ideologico mas que del sencillamente

economico.

I Ah, y como, usted siempre va a inaugurar o va al

pais a hacer los tramites en este pais, o a hacer las

relaciones o preparar la exposicion o lo que tenga que

hacer?

JV Normalmente las relaciones estan quedadas, es

decir, por algo hay un programa en tramite donde se

especifican las acciones al revisar los siguientes

anos. Esto es a partir del conocimiento que cada pais

tiene del otro y del interes y/o del interes que tienen

determinadas manifestaciones para hechos muy relevantes

como festivales, participacion en eventos

internacionales, o sencillamente al margen de cualquier

este, aspecto de esta naturaleza quien inaugura en,

como representante de Mexico es el embajador, junto con

la autoridad de aquel pais, o viceversa, es el

embajador del otro pais con el representante del

gobierno mexicano que normalmente es, o el director de

Bellas Artes o el director de Antropologia o el propio

secretario de Educacion Publica, y ha habido ocasiones

en que ha sido el propio presidente.

I Si, si, a veces esta.

JV Que es parte de su funcion tambien como primer

mandatario del pais. Pero a nosotros no viajamos en

ese sentido a paises. No es necesario, ya esta todo

dado, para eso tenemos tantos embajadores y tantos

agregados culturales que parte de la funcion es esta,

no.

I Pero si va de vez en cuando?

JV No, totalmente no.

I Este viaje a Japon entonces era.

JV Era alterno, era para revisar el estado de, junto

con otra embajada de un programa muy grande que hay

para celebrar el cien aniversario de las naciones

diplomaticas con distintos paises. Como era grande, yo

fui invitado por el gobierno japones.

I Que bien. Y ustedes, en a respecto a, no respecto a

la museografia y todo eso, eso lo hace Artes Plasticas

cuando viene una exposicion de afuera?

JV Normalmente si. Ahora, cada exposicion esta

estipulada tambien en las bases de los programas, debe

viajar con un comisario. Este comisario normalmente es

una personalidad dentro de las Artes Plasticas de cada

pais, normalmente. Este comisario llega con la

exposicion, se encarga de apoyar los tramites de

extraccion de la exposicion de la aduana, y en un

momento dado de apoyar la museografia de la obra que

viene de su pais. Normalmente nosotros hacemos lo

mismo, sobre todo cuando se trata de exposiciones del

INAH, que es una museografia muy especializada. Es por

ejemplo como la exposicion que tenemos actualmente de

*239 que despues ira a Atenas, que ya estuvo antes en

Italia, ahi si va un antropolo, un arqueologo o un

antropologo muy especializado en museografia. Pero ha

habido ocasiones en que llegan la exposiciones sin

museografo y es tanta la confianza que hay en la

museografia mexicana, se sigue adelante.

I Que vienen con su propio museografo?

JV Casi siempre vienen las exposiciones con su

comisario. Este comisario hace las veces de

museografo, muchas veces, si.

I Y cuando empezo su interes en el arte?

JV Uy! Es muy largo de contar. Yo fui desde el

bachillerato, fui director, no, no era director, era,

fui coordinador de actividades culturales de la

preparatoria en la que estudie. En la universidad fui

director de un grupo cultural, Saltillo, fui director y

fundador de una casa de cultura, luego fui agregado

cultural, regrese como director de convenios, programas

culturales, y desde el veranoa pasado soy director de

Difusion y Cultura de la Secretaria de Relaciones

Exteriores.

I Es de Saltillo?

JV Yo soy de Torre'on, si, pero vivi en Saltillo, ahi

hice la carrera.

I No habla como un norte~o?

JV Ya no se. Tengo tantos acentos que ya no lo se.

I Porque no entiendo a los norte~nos, por eso se, no.

JV Si? Hablan como Texanos a veces, no?

I No, no como texanos, muy.

JV Digamos que el norte~no hacia el capitalino seria su

acento lo que el texano para el neoyorkino, no, un poco

asi.

I Si, si. Es que a mi me parece como un acento muy,

muy fuerte.

JV Si, yo lo he perdido, yo lo perdi mucho.

I Si, ya no tiene.

JV Ahora la formacion, bueno, yo soy sicologo social.

Yo tengo una familia de arquitectos donde siempre hubo

una gran cantidad de marquesinas artisticas hay dos

pianistas en la familia, entonces, pues tal vez sea

algo genetico o de *273 generacional, no?

I Su padre es pianista?

JV No, dos tios mios. Mi padre es ingeniero. Mi

abuelo era arquitecto, mis tios son arquitectos, casi

todos.

I Tengo muchas ganas de hablar con arquitectos aqui en

Mexico. Pues, y que los planes de exposiciones

extranjeras, cambian cuando cambie el director? Le

pregunto, cuando viene otro director de esta direccion,

viene con sus propios asuntos y cambian las ideas de,

los mandatos de esta oficina tambien, o esta oficina

esta mas bajo los auspicios del secretario?

JV Si, esto ultimo es mas correcto. Somos nosotros la

parte de la cooperacion internacional encargada de

asuntos culturales. La cooperacion cultural

internacional comprendida como una parte ejecutiva o

ejecutora de la propia politica exterior de Mexico, si.

Hay programas que nosotros estamos impulsando para su

desarrollo, son los programas de los que le hablaba

firmados con una gran cantidad de paises que ahorita no

recuerdo el numero, pero, deben de ser alrededor de

noventa, los programas son alrededor de cincuenta y

cinco, y nuestra funcion es estarlos alentando para su

cumplimiento. Puede cambiar el director, los programas

son los mismos, la funcion sera la misma siempre.

Puede haber ideas nuevas siempre acerca de como hacer

mas agil ciertos intercambios. Puede variar el estilo,

el estilo de trabajo ya teniendo la experiencia previa

de la formacion, pero fundamentalmente el trabajo es el

que sera el mismo siempre.

I En trabajar con los Estados Unidos por ejemplo,

seria muy dificil en un respecto porque aqui ustedes

tienen la embajada, nosotros no tenemos algo

centralizado y como hace siempre va por asuntos

culturales en la embajada o hacen ustedes contactos

afuera de la embajada con museos directos o como le

hacen?

JV El caso de Estados Unidos es muy particular porque

los distintos sistemas de administracion publica no

permiten un intercambio tan fluido como lo quisieramos

nosotros, es decir, no hay una Secretaria de Educacion

Publica con el manejo de temas como el nuestro por

ejemplo, el Departamento de Estado tiene otras

funciones tambien, entonces se ha tenido que hacer gala

de que *322 fundaciones o museos directamente. Tenemos

nosotros en Estados Unidos cinco agregados culturales,

uno de ellos maneja el Instituto Cultural y uno de los

dos que tenemos en el exterior, el otro esta en Paris,

al que me refiero esta en San Antonio. Entonces nos

permite llevar exposiciones al INBA, en este caso por

todo el pais hasta llegar a Laredo y en Laredo nosotros

nos encargamos de que pase a San Antonio, este

instituto es nuestro, tiene un programa de actividades

muy autonomo pero muy vigilado por la direccion y de

ahi puede ya este instituto canalizar exposiciones al

interior de Estados Unidos apoyadas por los consulados

que estan en distintas ciudades. Para eso se requiere

obviamente el concurso de fundaciones de museos

particulares con conocimiento siempre de todo lo que se

hace con una evaluacion conjunta que tenemos

permanentemente Estados Unidos y Mexico.

I Y hay, menciono fundaciones. Cuales fundaciones

especificas?

JV Bueno, en este momento no recuero el nombre de una

fundacion particular pero la embajada en este sentido

tiene sus contactos hechos, uno de ellos que me puedo

acordar ahora es Endowment for the Arts. Por ejemplo,

permitame un segundo. (cut) Bien, fundaciones verdad,

bueno depende de los contactos que tiene la propia

embajada, ahora, tenemos tambien una galeria nuestra en

Nueva York, le decia, esta dentro del edificio del

consulado, ahi es donde se encuentra la exposicion y un

trabajado de exposiciones de mexicanos mas el proyecto

que es permanente tambien en San Antonio, y si en un

momento una fundacion se interesa en llevar una

exposicion, viene, habla con nosotros, lo ponemos en

contacto con INBA de acuerdo con la exposiciones

pertinentes y nos encargamos de dar todo el apoyo

logistico porque, humano que tenemos capacidad de

entender.

I Y tambien ustedes tienen o reciben a veces ayuda de,

diner privado, como de Televisa, como Televisa tiene

oficinas, contactos, redes en muchas ciudades de los

Estados Unidos, se pueden ayudar, no, con?

JV Bueno, nosotros no, como Televisa tampoco, nosotros

recibimos fondos de ninguna parte, es decir, la

Secretaria *364 que le otorga la Secretaria de

Programacion y Presupuesto, los consulados con los

propios recursos que les son asignados pero no estamos

facultados nosotros para recibir ninguna clase de apoyo

de manera directa. Si llega de pronto un galerista y

nos ofrece, no se, nos dice, "queremos exponer tal

cosa", nosotros tenemos que estudiarlo y someterlo a la

consideracion del INBA, no. INBA tiene que ver sus

fotos, empaque, envio, ver cuestiones tecnicas del

estado de las obras que van a mandar, pero hasta ahi,

si.

I Estaba pensando *375, bueno, en los Estados Unidos

como sabe, siempre estamos pensando en dinero privado

porque no hay dinero estatal, entonces tenemos que

buscar especialmente nosotros en un * de arte.

JV Fuentes de financiamiento?

I Y son privadas estas fuentes. Siempre son privadas.

JV En Mexico es distinto. Es estado ha ejercido

siempre una gran labor en favor del arte, sigue

creciendo todavia por algo el Instituto Nacional de

Bellas Artes, la Secretaria de Educacion Publica

tambien, una gran cantidad de proyectos internos, digo,

ha sido tradicional el apoyo del estado, creacion y a

la difusion de las artes.

I Excepto ahora me di cuenta que debido a la crisis y

otras cosas que hay museos de INBA que estan, por

ejemplo en la exposicion de Rufino Tamayo que ya se

acabo que menciono usted, ellos recibieron dinero de

INBA, de la SEP y tambien de INVERLAR, la casa de

bolsa,

JV Ah, si bueno, en este caso el INBA, el museo de

Rufino Tamayo tuvo que buscar fuentes de financiamento

para pagar a veces los seguros, los transportes

internacionales de algunas piezas, eh, *402 para

hacerlos, no, pero el proyecto, la idea en general,

todo, todo pertenece en un momento dado al INBA.

I Ah, si, si. No, solamente,

JV Pero si son casos buenos para nosotros tambien.

I Pero funcionan.

JV Claro que funcionan, ya lo probo la exposicion de

Tamayo. Funcionan.

I Por ejemplo. Ustedes, que estan planeando para la

exposicion, o van a tener exposiciones en las

Olimpiadas en Seul?

JV No nos ha dicho nada todavia Bellas Artes. En este

caso seria Bellas Artes deberia hacer una oferta,

nosotros *414.

I Pero ustedes no a van a, ah, es un ejemplo que tengo

que entender. Ustedes no van a decir a INBA, van a

esperar para INBA y para recibir algo de INBA?

JV Una propuesta, la propuesta del INBA, asi es.

I Y no, ustedes no estan asi, porque no es.

JV Hay tanto trabajo, hay tanto trabajo que en un

momento dado, bueno el INBA hace sus ofrecimientos,

como es por ejemplo la Orquesta Filarmonica Nacional

que va a Los Angeles, que va a casi todo California, es

un ofreciemiento de INBA en un momento dado. Nuestra

funcion es un poco de coordinacion, o un mucho de

coordinacion mas que de planeacion, vamos, porque los

presupuestos de *428, las exposiciones, las colecciones

no son de nosotros.

I Si, eso entiendo, pero como ustedes son de la

Relaciones Exteriores me pregunto, pues, no, ustedes no

estan pensando en exponer en Corea, si claro, no?

JV Tenemos que esperar a que nos ofrezca esto?

I Si, realmente.

JV No conozco yo el programa cultural que tienen los

coreanos para dar marco a las olimpiadas. En Mexico

creo que se hizo una gran olimpiada cultural pero esto

fue producto de una concertacion en el 68 entre el

comite olimpico mexicano y distintas instituciones

culturales mexicanas, entre ellas Relaciones Exteriores

que hicieron un programa de actividades y dieron a cada

pais, ya obras conferencistas, grupos muy especificos.

Como le hacemos nosotros por ejemplo, con el Festival

Internacional Cervantino. El Cervantino tiene su

propia infraestructura. Ellos contemplan traer un

determinado numero de grupos de varios paises, en esas

peticiones de grupos o invitaciones a grupos, las

hacemos nosotros a nombre del Cervantino a traves de

nuestros agregados culturales de nuestras embajadas, ya

grupos muy especificos, de Corea, hasta el momento no

ha habido ninguna solicitud, a menos que haya llegado

en estos dias en que no he estado, que no me puse al

tanto pero creo que no ha llegado. Y en este caso el

INBA es quien llena la solicitud o el INBA ofreceria

pero normalmente es, este tipo de eventos se mueven a

nivel de invitacion.

I Porque? En el *457 ahora en Mexico hay una, pues

habia la semana pasada, tal vez lo vio, el, una muestra

no, por Corea, por la embajada Corea de las olimpiadas

de Corea que van a pasar, si, con cosas culturales,

pues, fotos, solamente fotos, fotos de bailarinas en

traje indigena o de Corea no, dorado, muy oriental y

edificios, de teatros, de cosas culturales.

JV No hemos recibido la participacion todavia o no

directamente nosotros, tal vez la embajada coreana, la

haya transmitido al INBA pero en un momento dado nos

enteraremos nosotros para hacer toda la coordinacion.

Porque tampoco esta direccion es digamos la encargada

de estar cuidando de manera muy cercana que es lo que

llega, que es lo que va, hay una gran libertad en las

propias embajadas para acudir directamente a los *480.

Claro que cuando ya empieza esto a echarse a andar, ya

requieren el apoyo nuestro de nuestra autorizacion *,

no.

I Si, claro, para abrir las puertas de las aduanas.

JV Entre otras puertas que hay que abrir, no, no nada

mas en las aduanas, son a veces procesos de negociacion

muy largos.

I Me imagino. Pues ya es todo ahora.

End of Interview