This is an interview with Beatriz Vidal at the Museo de la

Estampa.

The place: Mexico City.

The interviewer: Elizabeth Bakewell.

The date: December 10,1987.

BV: Chicos que les interese empezar a grabar desde seis

a catorce an~os.

I: Ah que intersante.

BV: El material todo se los damos nosotros, bueno, la

Delegacion, nos los estan dando. Es un curso de tres

meses cada sabado o domingo de diez a una.

I: Ah, tres horas.

BV: Tres horas para los chicos. Yo estoy muy

entusiasmada, me inquiete y dije que habia que sacarlo

adelante, ya ves que el an~o que entra no hay

presupuestos, de por si nunca hay, entonces si de una

vez me anime y me apoyo la delegacion.

I: Va a ser aqui?

BV: Aqui va a ser en la plaza, ahi en las fuentes, ahi

van a trabajar los chicos.

I: Afuera?

BV: En las man~anas.

I: Que maravilloso.

BV: Es bonito, no?

I: Si.

BV: Me entusiasmo mucho.

I: Es parte de este museo?

BV: Si, nosotros lo proponemos y todo y el costo va a

ser de diez mil pesos para pagarle unicamente al

maestro.

I: Ah, que bueno. No hay mas gastos de...

BV: Lo unico que les pido a los chicos es un par de

gubias, sus instrumentos para poder grabar en madera

que valen tres o cinco mil pesos el juego y sus diez

mil pesos para pagarle al maestro y no hay mas gastos.

I: Me parece muy bien. Que otras cosas estan empezando

a hacer aqui en el museo? Que planes tienen ustedes

para el an~o nuevo?

BV: Mira, El museo realmente empezamos a partir de la

inauguracion de La Natividad que cumplimos el primer

aniversario de ya nuestra inauguracion oficial porque

no teniamos el espacio adecuado para poder exhibir una

exposicion digna para nuestro aniversario. Acabamos de

elaborar nuestro calendario de exposiciones, tenemos ya

una exposicion internacional dentro del calendario y

principalmente lo que nos interesa mucho es sacar todo

lo que tiene la Antigua Academia de San Carlos en su

acervo. Son obras que no se han exhibido desde hace mas

de 200 an~os. Hay un Rembrandt de 1568 que se ha

exhibido una sola vez, esa la vamos a tener en marzo en

una exposicion que se llama Estampa religiosa. Nosotros

queremos que el museo tenga el caracter popular por la

zona en donde nos hubicamos y realmente nuestras

exposiciones tambien sin dejar a un lado lo

contemporaneo. Tendremos en el mes de febrero una

exposicion que se llama Arte chicano, tambien

bellisima, fue una donacion de los chicanos que estan

en Austin, Texas y que muy amables nos vinieron a donar

50 cerigrafias. La mandar a provincia. Nosotros tambien

abarcamos provincia, tenemos siempre cinco o seis

exposiciones de parte de nuestro museo.

I: Dime mas sobre como sucede la exposicion

internacional y de donde viene? Tambien como sucedieron

los planes para la muestra chicana?

BV: Al momento de crear el Museo Nacional de la

Estampa, Hay un grupo muy grande de grabadores que se

vieron beneficiados y apoyados dentro de su area porque

no tenian un espacio exclusivo para lo que ellos estan

desarrollando. Entonces, voluntariamente ellos son los

que vienen a ofrecernos las donaciones. Eso es

extraordinario, lo unico que nos piden es ayudarles a

exhibirlos y difundir su arte, ahora tambien de lo

internacional nos llegan constantemente cartas

ofreciendonos exposiciones y los embajadores vienen a

conocer el museo. Es un punto muy importante dentro de

las Artes Plasticas que se habia olvidado. Eso nos da a

pensar y a tener conciencia de la importancia que es un

museo nacional de grafica. Lo que nos hace falta es

espacio para exhibir todo lo que nos estan pidiendo. En

Albania les interesa mandar una exposicion, el

embajador vino, de Alemania tambien. Ademas tenemos

16,000 obras en resguardo y que no tengo lugar donde

exhibirlas.

I: Todas fueron regalos?

BV: No, eso es el acervo del Instituto y que nos estan

esperando, entonces, mantener nuestro espacio de la

exposicion permanente cambiamos constantemente, cada

cuatro meses lo que tenemos permanente para hacerlo mas

dinamico al publico y no tan tedioso. A la vez yo he

propuesto en las exposiciones temporales reforzar con

videos a la gente, que comprenda lo que acaba de ver a

parte de su catalogo, de un folleto, que comprenda

visualmente.

I: Para exposicion que ustedes estan planeando

internacional, que paises van a participar?

BV: Cuba, es uno que esta muy inquieto porque hay una

comunicacion que hubo entre artistas en los an~os

cincuenta, ya que este an~o se cumplio en

cincuentenario del taller de grafica popular. Entonces

los cubanos recordando esta fecha, ellos tambien se

dieron cuenta en sus investigaciones que hubo

intercambio con los grabadores cubanos, entonces vamos

a hacer intercambio de exposiciones, aunque no sea

exactamente en el an~o en el que se cumplen los

cincuenta an~os, lo pasamos para el mes de junio o

julio por todos los tramites, pero hay intercambio.

I: Sobre la exposicion chicana. Fue solamente con

chicanos de Austin?

BV: Estos son de Austin y de donde es esta Karen

Bocarello?

Ella es de Austin o vive en San Francisco?

X: No se.

I: Es una muestra individual?

BV: No, son varios, es un grupo muy fuerte.

X: De Los Angeles.

BV: Ella es de Los Angeles y hay otro de San Francisco,

por ejemplo vienen.

I: Una persona vino aqui o como fue?

BV: Vienen ellos y te dejan que son chicanos, que les

interesa. Son grupos muy bien identificados entre

ellos, por ejemplo uno vino que le diera una carta que

dijera que yo le estaba dando una exposicion para que

el la mostrara en el barrio chicano en San Francisco.

Entonces ellos de pasan la voz de que existe el museo y

asi es la forma.

I: Muy personalmente.

BV: Muy personal porque entre instituciones no ha

funcionado. Ese es el problema aqui en Mexico.

I: Lo bueno es que las cosas suceden muy personalmente,

hay mucho contacto con las personas.

BV: Asi es, es mas humano el trato.

I: Mucho mas.

BV: Claro que nosotros lo hacemos todo con oficios,

pero ese es el trato que es muy importante, mas calido

donde el artista se entusiasma y te dice que quiere una

exposicion de tal tema. Como la grafica es mas facil de

manejar, no es tanto el marco, tu lo puedes manejar en

una carpeta o lo que sea,es mas facil que te lleves 60

grabados asegurados que una exposicion con marcos y

vidrios, oleos. Eso te da la facilidad de ese contacto.

I: Los gastos de enviar las cosas, de asegurar no es

igual a los oleos.

BV: En cuanto a todo el mecanismo de envio de grafica

es mas facil que pintura sea de caballete, pero en

cuanto al riesgo es el mismo porque el papel es mucho

mas delicado que alguna otra obra.

I: Sin marco mas.

BV: Yo si pido que se vayan enmarcados o que vaya un

comisario que se llaman asi al que va cuidando la obra

y le va a responder, el clima adecuado. Yo le digo que

es el nin~o el museo, una investigadora tiene un

termohidrografo donde cada semana se lee o todos los

dias cual es la humedad de este edificio. Entonces es

nuestro nin~o, decimos que como amanecio el nin~o?

I: Exactamente.

BV: Tuve que traer humidificador para que estuviera

aqui la humedad porque estabamos mucho muy secos.

I: Me imagino, si.

BV: Ahorita estamos muy bien, vamos bien.

I: Como curadora, como me describirias tu trabajo

diario?

BV: Mira la curaduria, realmente yo estoy ocupando

curaduria y subdireccion tecnica. Lo empaquetamos en

una subdireccion en la que entra todo lo tecnico que te

voy a decir, que es la curaduria. La curaduria es el

corazon, la parte mas importante dentro del museo

porque de ella van a surgir las obras, vas a

controlarlas, vas a cuidar de ellas. Tu tienes que

tener suficiente conocimiento para saber que obra puede

quedar en sala, como esta, en que estado y todo esto.

Se hace bastante tecnico, desgraciadamente no hay el

tiempo necesario, porque un verdadero curador tiene que

hacer investigacion. Nos lo damos aqui, hacemos la

investigacion. El es el que se encarga de todo, de ver

la obra, de ver el artista, que si en verdad encaja

dentro de la linea del museo determinada obra que esta

haciendo un grupo. Tienes que encargarte de ver que

marialuisa le va a quedar ese cuadro, quien te lo va a

enmarcar, que marcos, los seguros principalmente, hacer

avaluo. Eso es la parte muy delicada, que son

confidenciales esos datos. Tu secretaria y tu y el

curador general del instituto confian en ti y es muy

selectivo este tipo de puestos. Tienes que tener una

trayectoria muy limpia y muy discreta tu forma de ser

porque se presta a una serie de cosas. Tener mucho

tacto con los artistas, tener un poquito de carisma

para que le des confianza, que te presten sus cosas, si

no, no te las van a prestar nunca. Eso es muy

importante. Dentro del area de curaduria esta la parte

vital que es registro de obras. Tu tienes que tener tu

ficha de obra que tiene que tener los mayores datos

posibles para identificarla. Foto de contacto, lo que

mas te pueda dar de informacion tu obra. La firma, si

viene con nombre, que tipo de papel se esta usando, la

tecnica principalmente, antes que nada, ponerla fecha

de nacimiento, todos los datos tecnicos de esa ficha.

La area tambien es necesario tener un archivo riquisimo

en cuanto a los curriculums de los artistas y lo ultimo

que esta haciendo. Para no saturar el area de curaduria

se ha realizado el gabinete de consulta documental,

donde tenemos chicos del servicio social que se

encargan de hacer esa labor, de recopilar todo ese

material para tener lo mas rico, nuestra area tecnica y

ser autosuficientes. Decir que sacamos tale exposicion,

contamos con todo este material, la podemos armar y

adelante, de no dejar de estar presentes en

exposiciones temporales. No terminamos ahi, haces muy

bien tu seleccion de obra, tienes tus marcos, seguros,

el visto bueno de las autoridades, pero quien te va a

hacer la museografia? Tambien nosotros tenemos que

hacer la museografia. Claro que la directora,ella su

carrera tambien es museografa, baja y dice lo que queda

bien y lo que no. Es mucha responsabilidad porque

abarcamos todas las fallas que el publico va a ver, mas

no va a ver atras todo nuestro trabajo, de todo el

equipo sino que si la cedula no le gusto porque se le

fue un puntito demas, entonces todo eso lo estoy

abarcando contando con investigadora, con mi secretaria

y varios chicos de servicio social. Desgraciadamente

como quisieramos tener curadores por cada area como en

Estados Unidos, como debe de ser. Aqui abarcamos todo.

Investigacion, bodegas, ahora curaduria se encarga de

bodegas, que es la parte vital, como vas a guardar,

cuando te donan obras tambien. Otra labor del curador

es invitar al artista a que vea como esta representado

en el museo, que falta obra de el. Entonces, te va a

donar. Es muy dificil esa labor. No todos

economicamente pueden, siempre ha sido voluntario, te

las obsequian con mucho gusto y para nosotros

motivarlos se va a hacer una exposicion anual de todo

lo donado. Otra propuesta que vamos a poner tres

caballetes en la parte de abajo para poner la pieza del

mes donada de diferentes artistas. Entonces el mismo

artista se siente bien al decir que se le reconoce, no

se mete a bodega.

I: Si.

BV: El manejo de la obra. Tu tienes que estar muy al

pendiente en la obra. El papel que es tan delicado,

siempre manejar con guantes, no estar respirando, estar

cerca de la obra, se mancha, todo eso. Estar al

pendiente de toda esta serie de detalles en meterlos en

carpetas para que no sea el papel muy acido, que sea

papel filtro, es una labor muy grande. Ya

desgraciadamente estoy absorbiendo curaduria, difusion.

Me lo encargan desde el momento de la invitacion el

coctel, relaciones publicas. Es un museo que se esta

fromando. Ya estamos un an~o que ya salieron todas las

cositas malas y encontramos el camino. Desgraciadamente

ahorita no tenemos mas personal. Preferimos nosotras

hacernos responsables desde la invitacion hasta el

ultimo momento en el que quien va a venir a inaugurar.

Aqui decimos que quien va a dar el protocolo, yo lo

digo, que si va a venir la autoridad, que palabras va a

decir, la presentacion del catalogo tambien lo hago yo.

Es una parte muy importante del museo. Toda la carga

aqui.

I: Como me dijiste, es el corazon.

BV: Si.

I: Pero es todo, es el cuerpo tambien.

BV: Si. A parte es tener una comunicacion directa con

los custodios porque son los que estan en contacto

directo con el publico, yo procuro antes de inaugurar

darles su catalogo o un folleto donde venga explicada

la exposicion que ellos van a tener. Dias antes platico

con ellos, hay una comunicacion directa. Hay confianza,

que no me vean como una autoridad, eso no, sino que una

persona que esta llevando todo el sistema de

responsabilidades para llevar a cabo una exposicion.

Hay un compan~erismo muy bonito, que ellos son los que

cuelgan. No tenemos un equipo de museografos. Ellos son

los que se ponen de acuerdo como va el clavito, como va

la cedula y los ves motivados a la hora de colgar. Para

alguna inquietud de alguna persona del publico y saben

conducirla, no son tan agresivos como en otros lugares

que les dicen que no se acerque uno, que no toque,

hagase para atras porque lastima la obra. Ya no se usa

eso.

I: Ellos toman clases sobre arte? Me di cuenta de que

muchos de ellos saben algo sobre arte.

BV: Ha sido mi labor se pude decir en cuanto a darles

visitas guiadas al personal. Cuando se hacen visitas

guiadas al publico si Mariana me hace el favor, tenemos

chicos voluntarios y todo eso. Tambien me interesa

mucho la gente que esta aqui porque el pasa la mayor

parte de su tiempo, de su trabajo junto a las obras. Un

chico me dijo una vez que no le gustaba lo que estaba

cuidando y que mejor se iba. Le explique que era y que

importante el que el comprendiera y sintiera parte de

su vida diria y le tuvieron tanto carin~o a la obra que

se pelean las salas. A ellos les gusta y no te dejan

sacar ninguna obra sin un documento, sin previo aviso,

autorizacion de que vamos a cambiar el marco o una cosa

asi. Se han hecho varias visitas guiadas, me platican,

me comentan sus inquietudes, entonces yo me pongo en su

lugar para que ellos se sientan parte, son pilares del

museo.

I: Si, exactamente. Mencionaste una cosa y quisiera que

me dijeras mas. Dijiste que un aspecto de tu trabajo

tan amplio es saber las palabras que por ejemplo Manuel

de la Cera habria de decir durante la inauguracion.

Como es eso?

BV: Casi siempre la maxima autoridad lo unico que te va

a decir es que se da por inaugurado, me da mucho gusto

que yo sea el que voy a inaugurar esta muestra y yo

escojo a la persona que me haya ayudado a la

investigacion o la que este preparada. Por ejemplo en

lo de La natividad el chico que me ayudo a hacer el

catalogo, que hizo la investigacion le dio mucho miedo

hablar y entonces a la directora le dije que diera por

favor unas palabras. Habian autoridades de mayor rango,

que era el director de la Escuela Nacional de Artes

Plasticas y a su vez es director de la Academia de

Disen~o. Pesa mucho que si hay que distinguir y a el se

le pidio que diera la inaugracion porque no estuvo el

licenciado de la Cera. Se le dice dias antes que

prepare algo. Casi siemrpe donde se hace la exposicion

la directora tiene que decir algunas palabras.

I: Alguna cosa, si.

BV: Alguna presentacion, una cosa muy breve, dar las

gracias a la gente que nos haya apoyado y punto. Esto

por educacion, por protcolo. Siempre pedimos que haya

una persona de mayor rango que la directora para que de

como acto, como si fuera que el instituto consta o que

testifique que se inauguro esta muestra, que sea con el

visto bueno de la institucion. Un papel muy importante

dentro de mi area es el intercambio internacional. Para

mi es vital. Tenemos intercambio con cien lugares, cien

plazas fuera del pais.

I: Cuales son mas o menos las principales?

BV: Los principales museos de Nueva York, el MOMA, el

Metropolitan Museum, en Europa el Pompidou, Tate

Gallery, en Madrid, o sea los puntos principales. En

China, llegamos a Egipto, llevamos toda Latinoamerica.

Todos los lugares. Yo tengo cien catalogos con mis

cartas para decirles que aqui estamos de intercambio y

que nos ayuden. Hay artistas voluntarios como Francisco

Toledo que nos dicen que nos dona cosas, en Paris hay

gente que quiere regalar obra. Tengo las cartas

bellisimas de el donde me dice que me da todo su apoyo

donde de veras no lo puedes creer el apoyo y el interes

que tiene la gente por el museo.

I: Que interesante.

BV: Desgraciadamente ahorita porque no fue oportuno, se

adquirio el edificio que tenemos anexo de la plaza, no

se juntaron los recursos necesarios para emepezar a

adaptar ese edificio y crecer para los gabinetes de

consulta que te habia dicho. Es la primera vez aqui en

la cuidad de Mexico o en Latinoamerica donde puedes

tener toda al obra de cada uno de los artistas aqui en

exhibicion, la produccion completa. Como gente que

trabajamos aqui dentro del Instituto,es dificil ir a un

museo y pedirles que me dejen entrar a su bodega para

una investigacion y te lo niegan por muchas cosas. Por

conservacion, por muchos puntos de vista de cada

director.

I: Si. Cuando tengan este espacio arreglado sera muy

bueno.

BV: Va a estar en dos talleres. El taller infantil

donde los chicos que tengan bien su local, otro taller

de produccion profesional donde se les va a invitar a

diferentes artistas, donde se les va a poner un tema

determinado para que elaboren carpetas o plaquet que se

les llama para la venta. Para obtener recursos el

museo. Eso es muy importante.

I: Grabados de ellos?

BV: Puedes juntar Cuevas, Gilberto Aceves Navarro,

Gironella, armar una carpeta para tener fondos.

Entonces tenemos todo listo, tenemos la obra, el

problema es el local. Van a haber conciertos en el

museo, queremos que la gente que vaya pasando se siente

afuera en la plaza. Yo siento que un poquito al entrar

a este museo, como que no te invita a entrar. Yo

quisiera que fuera una entrada mas amplia, entonces

hacer los eventos afuera del museo.

I: Para atraer a la gente?

BV: Si.

I: Cuantos visitantes tienen ustedes diario?

BV: Eso va variando, pero tenemos entre unos 500-800

mensuales.

I: Mensuales.

BV: Va creciendo.

I: Crece durante los fines de semana?

BV: Claro, porque las autoridades ya cerraron el primer

cuadro de la cuidad y la gente ya anda caminando. Entra

mucha gente. El video les fascina, se sientan ahi

chiquillos y todo y se quedan y aun apagado el video

siguen anotando los datos que se les fueron durante la

proyeccion. Se adapto la sala didactica que esta un

poquito carente de ejemplos. Pusimos ejemplos,

perdonando la redundancia, mas didacticos. Mas

sencillos.

I: Grabar es algo muy sofisticado ahora, no es algo muy

sencillo, es dificil, yo tenia problemas al entenderlo

y por fin yo tengo un cun~ado que es grabador de todas

tecnicas y por fin fui con el a su estudio.

BV: Como se llama el?

I: Ah bueno, no es famoso.

BV: De Estados Unidos?

I: Si, si.

BV: Es otro mundo. Si tu no sabes dibujar no puedes

grabar. La linea es vital dentro del grabado. El

grabado para la historia de Mexico es muy importante

porque es el testimonio de toda nuestra historia, de

como fue evolucionando nuestro pais. Es el unico

documento en el que tienes plasmado los momentos

culminantes de nuestro pais en el grabado.

I: Ustedes tienen intercambio con otros cien museos.

BV: Si.

I: Internacionales. El Acervo que tienen ustedes es de

artistas mexicanos?

BV: Asi es. Es nacional el museo, hace poco me llego

una artista francesa, ya nacionalizada, se acepta su

obra. Hay obra excelente y se puede hacer una muestra

internacional. Podemos hacer nuestro acervo

internacional, nunca nos hemos negado. Nos traen cosas

japonesas bellisimas y pues con mucho gusto les hacemos

un excelente espacio. Estamos abiertos.

I: Donde aprendiste tantas cosas? Como curadora el

cuidar las obras es una cosa muy sofisticada y saber

como. Donde lo aprendiste?

BV: Te voy a ser sincera, mi carrera de Historia del

Arte, desgraciadamente carece de este tipo de

conocimientos. Yo me hice a la practica. Al terminar mi

carrera, el Museo de Arte Moderno es uno de los museos

que tienen mayor actividad y mayor acervo. Entonces

para mi fue un esfuerzo muy grande. Empece muy joven, a

los 23 an~os a ser curadora, junto con el departamento

de Conservacion que es el director el sen~or Tomas

Zurian, el fue el que me fue dando una guia, dando

consejos, como podia manejar la obra y todo.

I: Como se escribe su apellido?

BV: Z U R I A N. El es el director de todo esto de

Conservacion

una persona con una trayectoria muy importante. Para

que te des un ejemplo, el fue el que restauro la

columna de la Independencia despues de los destrozos

que hicieron hace unos cuantos meses o ya un an~o. El

fue el responsable del traslado del mural de Diego

Rivera y constantemente repara el mural de Siqueiros,

el que esta en la UNAM. El que esta hacia afuera.

I: Estan conservandolo ahorita.

BV: Asi es, a cada rato se desprende, se les viene, es

una persona que tiene un curriculum excelente. De

repente viene una exposicion muy grande como lo fue la

de Diego y los coleccionistas te van prestando la obra

que tienen en el desvan, dan~ada, llena de moho y todo

esto el tiene la presion y saca las obras rapidismo.

I: El esta en el museo?

BV: No, el es el director de Restauracion. Son dos

departamentos dentro del Instituto. Dentro del museo se

supone que uno tiene que tener contacto totalmente

directo con restauracion, con esa direccion y con

nuestro curador general que es el maestro Villagomez,

Adrian Villagomez. Te voy a decir como esta el

organigrama para que nos comprendas.

I: Ah si.

BV: Artes Plasticas, dentro del organigrama del INBa

esta el licenciado de la Cera, el director, tiene su

subdirector y a su vez dos directores de areas. El area

de Artes Plasticas esta el Subdirector General de

Promocion y Preservacion del Patrimonio Artistico

Nacional. El maestro Sandoval dirige todas las casas de

cultura y a su vez los museos del D.F. y coordina

tambien lo de musica y provincia. Despues viene del

area de Artes Plasticas el director de Artes Plasticas

que es Jorge Bribriesca. El a su vez tiene a todos los

directores de todos los museos con galerias. Dentro de

Artes Plasticas, junto a Jorge Bribriesca esta el

curador general que es el subdirector tecnico que es el

mismo puesto que yo tengo pero a nivel ya direccion

alla en Artes Plasticas. A el le tenemos que avisar

cuando se mueve la obra, porque la voy a mover, el

avaluo el si esta de acuerdo con lo que nosotros

estamos proponiendo o el coleccionista particular. Yo

me rigo directamente de el con sus consejos aunque me

muevo yo independientemente. Algun dan~o a alguna obra,

que veo que empieza a caer dentro de su marco, a

encoger o algo le hablo a la direccion de conservacion

que es el sen~or Tomas Zurian, el maestro. Tenemos el

apoyo de ellos dos, te dan a ti todos los

conocimientos, las bases, te dicen que eres responsable

de todo X acervo y que uno va a responder.

I: Me parece que funciona muy bien. Ustedes no tienen

que hacer la restauracion.

BV: No.

I: Los marcos?

BV: Los marcos si, aqui en el museo se supone que

tenemos o deberiamos de tener un acervo determinado de

todo tipo de marcos, lo que pasa te digo es que por

tener tan poco tiempo de ser este museo se van haciendo

segun como vamos teniendo las exposiciones. Siempre hay

por aqui un carpintero y se sacan los marcos adelante.

Deberia de ser Restauracion el que los enmarcara, pero

como es tan insufuciente su personal, o sea, hay poco

personal, entonces se encarga Maria la investigadora,

que no son sus funciones, pero todo el mundo entra, con

los chicos de servicio social, con nuestra supervision

y todo. Maria o siempre pido que sea una persona que

sea de carrera de alguna de las escuelas de arte. De La

Esmeralda o de la Escuela Nacional de Artes Plasticas

que conozca y respete la obra, que sepa como manejarla.

I: Asi pueden hacer sus servicios sociales ellos?

BV: Otra funcion tambien que el area tecnica absorbe es

a los chicos del servicio social. Yo los preparo, se

les da un documento, una guia, yo le puse "La guia de

las guias" para que ellos empiecen a entrar a un museo

no de golpe sino que se les da que den visitas

guiadas, que poco a poco ya como veamos si realmente

estos chicos estan a gusto o no dandolas, absorbe Maria

a estos chicos, o sea al area de investigacion para que

nos hagan inventario de libros, se les dan una serie de

funciones al chico. Ellos nos ayudan y nosotros les

ayudamos.

I: Vienen estudiantes para hacer su servicio social de

otras escuelas como la Ibero?

BV: Todo, la Ibero desgraciadamente, me da mucha

tristeza, yo soy egresada de la Ibero, no vienen de ahi

porque tienen otro tipo de mentalidad, la formacion. Yo

me imagino que quieren hacer un servicio ya teniendo

como una jefatura y hay que empezar desde abajo. Hemos

tenido casos de todas las Universidades menos la Ibero.

Yo he hablado con la directora, con Karen Cordero y les

he expresado mis inquietudes y que deben de mandar a

estas chicas. Voy a platicar ahi a la carrera para

animarlas a que hagan un poquito a un lado sus ansias

de ser ya directoras, pero he tenido chicos de la

Metropolitana, de todo tipo de lugares, de la Anahuac,

de La Esmeralda, tambien que Maria nos ha hecho el

favor de traerlos. De otras escuelas tecnicas que no

estan relacionadas o que son disen~adores o estan

estudiando Informatica, pero con ganas de hacer su

servicio. Es una experiencia mas, es un granito mas

para su preparacion personal.

I: Ellos les ayudan a ustedes mucho?

BV: Si bastante. Maria los controla totalmente, ella

les da sus tareas y cumplen. No hemos tenido ninguna

queja de ellos. Terminan muy contentos. Es mas, al

momento de ya irse regresan a los dos o tres meses a

darnos las gracias de que estan muy entusiasmados. Los

inicamos a querer a los museos. Ya visitan, ya

acostumbran empezar a ver las exposiciones que mucha

gente pensaba que ir a un museo era como un castigo. Es

muy importante que empecemos nosotros aunque sea ya

gente que son jovenes que empiecen a acercarse a los

museos. Con los talleres infantiles yo quiero meterles

esa semillita a los chicos. A los nin~itos es lo que a

mi me interesa. A los grandes pues si me da mucho

gusto y me llena de satisfaccion de que vegan y me den

las gracias.

I: Eso de que muchos estudiantes que no estan metidos

en el arte realmente vienen es muy interesante.

BV: Tengo el caso de una chica de la Anahuac, ella es

de Holanda, vino aqui a hacer sus estudios y quedo tan

encantada, tan entusiasmada de hacer su servicio

conmigo que me trajo a su hermano y esta aqui el

hermano haciendo su servicio social. El es de La

Esmeralda, si lleva relacion. Se les da libertad porque

hay veces que ellos tienen diferentes horarios,

entonces yo me adapto. Nos adaptamos si ellos pueden

hacer su trabajo por fuera, traerme diesen~os,

proyectos, propuestas, la cosa es que ellos puedan

cumplir, que no sientan que es una carga ir al servicio

social. Uno se pone en su lugar.

I: Este servicio social es algo que requiere el

gobierno de que ellos lo cumplan?

BV: Si.

I: Que departamento de gobierno?

BV: Lo que pasa es que cada carrera ya a nivel

licencuatura necesitan cumplir determinados creditos

del servicio social. Es un requisito para poderte

recibir o terminar tu carrera. Todos los chicos...

I: Lo piden.

BV: Todo chico dicen que a lo que sea le entran, pero

yo no quiero que salgan con la impresion de que a hacer

cuadritos o lo que tu quieras, sino que a ellos les

guste. Eso es muy importante.

I: Siempre trabajas mejor si te gusta el trabajo.

BV: Si, por la motivacion.

I: Volviendo a tus muestras. Tu personalmente escoges

lo que ustedes van a mostrar en el museo o con la

directora. Quien tiene la decision final?

BV: La directora a mi me da toda libertad en mi area

por la preparacion que tengo, por el contacto que tengo

con la Escuela Nacional de Artes Plasticas me ha hecho

una educacion visual muy importante y una preparacion y

puedo yo hacerle una serie de propuestas. Armar la

exposicion, proponersela y ella me dice que yo me

encargue de todo, si le gusta el tema adelante. Ya nada

mas me da el tema, por ejemplo el de Estampa Religiosa

y me dice que es lo quiere que se haga, con quien, que

tipo de obra y ella no la conocia y me dio mucho gusto

darle sorpresas cuando confia en mi en que es buena

seleccion, que es buena investigacion, profunda, que

vale la pena. Que no es algo hecho sobre las rodillas.

Porque conoce mi trabajo es que si puede confiar en mi

y le puedo proponer. Siempre ando yo iendo a las

exposiciones, entrevistando a artistas, iendo a sus

estudios. Vemos si la forma como ella ha hecho un plan

de trabajo, la directora encaja, la exposicion dentro

de su trayectoria, sus lineamientos. Vemos si es

atractivo, si es algo que no esta tan trillado, tan

visto y vemos que va a ayudar al publico y pues la

exhibimos. Con esa finalidad.

Lado dos

I: Ella escoge temas de arte de otros siglos y tu los

de este?

BV: Lo que paso es que este museo con que estamos en la

parte de la cuidad del centro historico. El centro

historico cumple su aniversario en marzo de cada an~o,

no tengo exactamente la fecha exacta y la maestra quizo

apoyar al centro historico con la exposicion que se va

a hacer en marzo. La de la Natividad fue porque se

acercaban las fiestas naviden~as. Ella tambien es muy

contemporanea, ella es escultora.

I: Es escultora tambien?

BV: Si. Tiene una trayectoria muy importante. Si te

habia comentado la vez pasada que hablaste con ella. Lo

que la maestra ha querido es sacar a los grupos no

contemporaneos sino de los an~os cincuenta, sesenta que

han quedado en el aire. Asociaciones de grabadores que

se han desintegrado. Una de las finalidades de este

museo es rescatar a todos estos grabadores que se han

olvidado, que se han desviado y que en el momento en

que estuvieron haciendo trabajo en conjunto, formo una

parte importante dentro de la produccion grafica. Eso

es lo que queremos estar rescatando. Yo si apoyo mucho

a lo contemporaneo, me gusta mucho. Yo quisiera abarcar

todo y siempre tener a los chicos porque ellos se

sienten, no se acercan al museo si no se les toma en

cuenta. Si no se motivan no les invita, no les

interesa. A traves de la invitacion, de las donaciones

o que vengan a ver el espacio es con esa finalidad de

poder motivarlos, tomarles en cuenta. Si nos vienen a

dejar una invitacion, seguirles sus datos para

seguirles su trayectoria.

I: Otro tema. Me dijiste antes que habias hecho una

tesis sobre arte. Se me olvido el tema. Era para...

BV: Catalogo de pintura del Museo de Arte Moderno.

I: Si, era para tu maestria?

BV: No.

I: Licenciatura?

BV: Licenciatura, si.

I: Explicame por favor otra vez la investigacion, quien

fue tu maestro o maestros durante este proceso, todo lo

que puedas decirme. Era de la Ibero?

BV: De Ibero, si.

I: Si, como hiciste la investigacion? Como yo soy

investigadora si quisiera saber.

BV: Es muy interesante porque al estar conviviendo y

trabajando en el Museo de Arte Moderno, es mas bien

indispensable el catalogo de algunas de las secciones

que abarca, dentro de las artes plasticas que este

exhibe. Desgraciadamente aun no lo tienen este

catalogo. Al estar enfrente del acervo, me encarin~e

mucho con el acervo, se me hizo parte de mi vida todos

los cuadros. Yo siento una emocion muy especial ir a

determinado lugar y ver un cuadro que estuvo bajo mi

cuidado y pense y me vi con la necesidad de empezar a

investigar sobre el museo porque llegaba mucha gente a

preguntar porque se habia hecho el museo y que cuando

se hizo. Habia una pequen~a revista, una pequen~a

publicacion de la SEP de los museos. Que se llama "Del

Acervo de la SEP," era de todos los museos que dependen

de la SEP. Era un comentario muy breve del arquitecto

[LaCortiu?*6]1 donde hizo mencion del museo. El aumento

mi inquietud, al ver de terminada la carrera dije:

"Bueno, tengo que empezar a ver donde ". Tenia el

material en mis manos, archivo muerto, todo. Entonces

empece a trabajar, ya son ya tres an~os de labor de

investigacion porque todo el material esta disperso, no

hay nada, olvidate, ha sido titanico. Tengo entrevistas

desde el arquitecto Ramirez Vazquez, el que hizo el

museo. Toda la gente que ha estado involucrada en el

museo en cuanto a nivel direccion y ya he tenido

contacto porque habia mas donacion en su epoca de obra,

porque determinadas exposiciones, que habia antes del

Museo de Arte Moderno. Es algo muy importante el

obtener toda esta investigacion porque fui descubriendo

porque a uno de los edificios se le llama Galeria.

Antes se encontraba el restaurant Chapultepec donde

bajaba Porfirio Diaz a tomar su cafe a principios de

siglo. Encontre una fotografias del an~o de 1908 donde

es una boda, esta afuera de ese restaurant, para mi es

lo mas valioso de la investigacion, es algo bellisimo.

Tengo una descripcion de los acabados Art Nouveau que

tuvo este restaurant, que al pasar veinte an~os despues

se abandono el restaurant. Desconozco porque y vino el

interes de que entrara el arte al pueblo a traves de

aprovechar de que la tradicion mexicana de ir los

domingos a Chapultepec. Aprovecharon estas

instalaciones, se hizo la Galeria Chapultepec. Por eso

se llama Galeria el segundo edificio del Museo de Arte

Moderno. Nadie sabe la razon, que para hacer el Museo

de Arte Moderno desgraciadamente tiraron esa

construccion bellisima. Yo me entreviste con algunos de

los custodios que estuvo en ese lugar. La que era

secretaria de la directora de ese centro y nos

platicaba de que se regalaban aguas frescas al publico,

a la gente humilde. Ahi fueron las primeras veces de

que el que hizo la Diana Cazadora, este *94, fue la

primera vez que ahi expuso, Anguiano, o sea, hay unas

cosas bellisimas de investigacion. Tengo el plano, como

fue la distribucion de esa galeria. Es una

investigacion que en este diciembre la paso ya a

impresion, tengo ya todas las fotos de toda la obra del

museo, nada mas unicamente en pintura y es muy bonita,

es algo bellisimo de investigacion. Yo espero que si la

puedan publicar.

I: Ojala.

BV: El director del Museo de Arte Moderno es amigo, a

el le intereso tambien, ojala que si se pueda tomar de

ahi bases o datos para su catalogo.

I: A mi me gustaria mucho leerla.

BV: Si, como no.

I: Como puedo?

BV: Te mando mi tesis o aqui. Tu vas a estar aqui en

Mexico, vives aqui, no?

I: Si, hasta fines de abril.

BV: Ah, si ya me recibi para esa fecha. Por eso me voy

de vacaciones para pasarla a computadora alla con mis

papas, ya ves que ellos viven en Houston, ya me compro

un aparato especial para las fotografias y todo. Yo si

quiero que tu tengas el material, es de veras una labor

titanica, porque me meti a ese archivo muerto. Te puedo

decir que soy de las pocas gentes que conoce ese

material del museo. Me siento muy...

I: Especial. Hay secretos.

BV: Bellisimo.

I: Tu tienes muchos secretos.

BV: Tengo la invitacion, saque una fotocopia de la

invitacion de la inauguracion del museo, las palabras

que dio Justino Fernandez, todo lo de la hora de

inaugurar. Eso es bellisimo. Por esa misma experiencia

es lo que estoy haciendo aqui. Hacer la memoria del

museo, desde el momento que se inauguro. Se hace uno

desgraciadamente aqui a la practica, asi es tu trabajo,

que con la practica vas desarrollando tus funciones. No

hay ninguna escuela que te diga que asi y que cuando

tienes un problema asi lo tienes que tratar.

I: Exactamente.

BV: No hay una preparacion. Tu has de estar con los

ojos cuadrados.

I: Excactamente, si. Es increible. Entonces hay una

copia en el museo para que las personas que trabajan

ahora, porque cada sexenio...

BV: No cada sexenio, cuando pueden, cada mes. Los

puestos de direcciones son muy dificiles, no sabes

cuando van a hacer tal cosa, mas el de Arte Moderno, es

muy cotizado. Muy codiciado.

I: Codiciado?

BV: Le gusta mucho a la gente ese tipo de puestos

porque es un aparador internacional que te abre las

puertas en donde tu quieras. Ve a cualquier parte del

mundo y di que trabajas en el Museo de Arte Moderno e

inmediatamente te dan todas las facilidades.

I: Es verdad, el director ahora esta en Paris.

BV: Asi es.

I: Por ejemplo.

BV: Muy bien.

I: Es verdad, porque yo pense que todos los cambios de

directores eran durante los cambios de sexenio, o a

principios de sexenio, pero ahora me doy cuenta de que

no es verdad.

BV: Mira, se supone que aqui en Mexico se acostumbra

cambiar de Presidente. Cada director va y presenta su

renuncia al director del Instituto, diplomaticamente se

hace, es un tramite. Unicamente porque cambian al de

Educacion Publica, que el es el que nos dirige, nos

rige. Es un tramite unicamente. A veces se aprovechan

porque no les funciona tal museo y es benefico un

cambio. Tambien pueden venir ahorita y decir que no les

gusta nuestro trabajo, vienen por tu renuncia y hasta

ahi y gracias. Asi es el arte.

I: Fernando Gamboa tambien lo hizo? El sobrevivio dos o

tres sexenios no?

BV: Fernando Gamboa es toda una leyenda. Por es es que

se inician realmente las exposiciones internacionales

de arte mexicano, es el que da a conocer el arte

mexicano en Europa. Unas exposiciones que tardaban dos

o tres an~os. Iban a Moscu, abarcaron toda Europa. Se

llevaba a sus museografos, se llevaba a gente. Hay

mucha gente tan agradecida con el porque levanto, el es

una persona que tambien se hizo a la practica. El

inicio el Museo de Las Artes Plasticas que era aqui en

Bellas Artes. Fueron los primeros, por el, el reune a

muchos artistas que ha impulsado. Tiene mucho poder.

Aunque el este en Banamex sigue siendo Don Fernando

Gamboa. Hizo toda una escuela. El fue el primer

museografo, el es una persona que tiene todo el respeto

aqui en Mexico e internacionalmente.

I: Por eso que el pudo quedarse por mucho tiempo,

verdad?

BV: Pues si. Claro, ademas de que fue el unico que era

a su vez el director del Museo de Arte Moderno y

subdirector del INBA. Tenia dos puestos, entonces se

facilitaban los tramites. Habia una linea directa. El

fue el segundo director del Museo de Arte Moderno. El

primero fue Carmen Barrera, depues Fernando Gamboa,

en los an~os setentas y 72. El entro y nada mas era el,

Mariana Frenk, dos personas en las bodegas y un

administrador. Hicieron el museo. Es cuando mas entro

el acervo. Osea que te digo que fue toda la trayectoria

que fue cuando mas se enriquecio el acervo del museo.

I: Fue donado?

BV: Si.

I: Asi como mucho del acervo de aqui es por donacion?

BV: Mira, lo que hacia Fernando era que les hablaba y

les decia que por ejemplo a Olga Tamayo que le decia

que le prestara 40 obras de Tamayo y que las dejara por

tiempo indefinido y que cuando las necesitara, pues que

ya sabia donde estaban. El hacia convenios. Los

artistas se los dejaban con toda la confianza.

Por el tambien se hizo el Museo Rufino Tamayo. Fernando

Gamboa hizo el museo. Es una persona que ademas tenia

otro proyecto, el de hacer el Museo del Dr. ATL. Fue

cuando ya se vino el cambio y se fue a Banamex. Yo lo

fui a entrevistar y me lo comento. Una persona

bellisima.

I: Muy interesante. Sabe ingles?

BV: Si.

I: Ah bueno. Hay una expresion que es " Movers and

shakers ", las personas que llevan todo. El es uno de

los "Movers and shakers" del mundo del arte en Mexico.

BV: El es una pieza importante dentro de la trayectoria

de los museos en Mexico. De la trayectoria del

Instituto de Bellas Artes.

I: El tambien es escritor o mas que nada hace

movimientos?

BV: Escribe presentaciones. Yo desconozco que escriba,

te soy sincera. Si hace excelentes presentaciones.

Tiene una gran vision para los artistas, sabe quien va

a sobre salir y a quien se le debe de impulsar. Hay un

grupo muy grande como de unos 80 artistas que el

impulso y son de renombre.

I: Ah si?

BV: Son como los hijos de Gilberto. Es un pilar muy

fuerte. Si necesitas ayuda, el tiene todo el apoyo. Su

opinion es muy buena, es de un peso enorme.

I: Cuando estabas en el Museo de Arte Moderno, el era

el director?

BV: No, yo ya no lo alcance, no lo alcance, pero el

salio en 1981 en agosto. [ Tape shut off ] Se empezo a

armar la exposicion desde febrero, de este

cincuentenario que iban a estar en tres museos. Yo iba

a todas las juntas, el director de este taller que

realmente ya es muy poco el grupo que lo sigue, porque

en sesenta murio ya Leopoldo Mendez. O'Higgins murio en

1983, que eran los pilares y Arenal tambien murio

recientemente. Eran los pilares los que se han ido,

pero quedan las vuidas, quedan los coleccionistas. Son

los peores. Yo nunca jamas he tratado gente con tan

poca educacion. Me dejaron a mi un paquete, se le pago

a un sen~or que yo creo que lo has de conocer y haber

oido, Alberto Hijar, el es un critico, se le pago para

que hiciera toda la investigacion de los tres lugares

donde se iban a exponer estas obras. De todo el

trayecto de los cincuenta an~os. Ibamos muy bien, la

fecha ya se venia acercando, era en octubre, te estoy

diciendo que desde frbrero eran juntas cada mes. El

sen~or no tenia ni listas de obra, ni hablado con

coleccionistas. No habia nada y a parte tenia yo que

hacer un coloquio de mi parte para que dijeramos como

se hace un grabado, que dije que era absurdo, nadie le

iba a entrar. Nadie iba a llegar a decir como de agarra

la gubia y luego la tinta y pues lo cancele. Quedo otro

coloquio de Alberto Hijar. Sabes que me lo dejo a mi de

responsabilidad, el no les habia avisado, a unos les

dijo hace seis meses y yo les dije dos dias antes que

iban a dar su ponencia y me decian que no podian que

porque iban a salir a Puebla y todo el mundo

ocupadisimo. Total que se hizo el coloquio, eran dos

veces por semana, todo el dia, aqui en la Sala Manuel,

llego un dia, mi marido me acompan~o esa noche en la

que me empezaron a agredir, me empezaron a decir que

por mi culpa no se habia dado difusion, que yo era la

que habia bloqueado todo. No era posible, mi marido me

queria llamar y me defendio tambien el director y les

dijo que yo no tenia la culpa, ella por buena gente,

porque nos ha apoyado esta aqui como funcionaria. Las

obras que se expusieron aqui fueron de tres vuidas, las

vuidas un dia llegaron y me dijeron que al dia de la

inauguracion venimos por la obra y yo me preocupe mucho

y les pedi que no se la llevaran y me dijeron que es

que como no se hacia aqui la inauguracion y se va a

hacer en el Palacio de Bellas Artes, quitamos la obra.

Me atonte y les dije que pues se la llevaran, yo por la

imagen y ese tipo de detalles. Ahorita me habla uno de

los coleccionistas y que me dice que le dijeron que: "

Con eso de recogen las obras de las casas de los

coleccionistas y ahora hay que ir por ellas porque

ellos no nos las pueden venir a entregar y porque son

ellos unos maleducados " y que eso fue lo que le

dijeron que yo decia. Es un doctor muy amable, una

finura y por eso les puse en su lugar, disculpame, no

me voy a dejar mas y a mi me molestan ese tipo de

comentarios que llevan estas gentes que son unas

sen~oras de 40 o 50 an~os y parecen nin~as de kinder de

que mira, le saco la lengua, por favor. No mas oigo

Taller de la Grafica Popular y se me paran mis

cabellos. Ya no los puedo ver. Hacen sus chismes entre

ellos y no se pueden ver varios bandos, o sea grupos.

Te toca a ti como institucion estar en medio recibiendo

los golpes. Esta es otra de tus funciones.

I: Una cosita. Me dijiste que tus padres viven en

Texas?

BV: Si, en Houston.

I: Ah.

BV: Si, ellos viven ahi en Houston en [ X colonia ]. No

conoces Houston?

I: No, realmente solo el aeropuerto.

BV: Ah, que bien.

I: Son mexicanos?

BV: Viven alla porque a mi papa le fascina Houston, le

fascina Estados Unidos, simpatiza totalmente su vida y

su mundo alla.

I: Ah bueno, entonces se mudaron no por trabajo.

BV: No, para trabajo no, pero el es muy inquieto, el

tiene 52 an~os, no es muy grande, el exporta. Es como

un intermediario alla. Le fascina alla todo, tienen

lavadera americana afuera de su casa con todas las

costumbres como ustedes, todas, todas. Aferrado, si es

tremendo. Ahora me voy con ellos, porque como compro

computadora me sale mas barato imprimir ahi.

I: Ahora se pueden traer sin problemas porque estan

abiertas las fronteras.

BV: En serio?

I: Cambio la semana pasada.

BV: Ah, no supe.

I: Estas leyes.

BV: En donde salio? Puedo pasar una computadora?

I: Si, antes no podias traer, ahora si.

BV: Si, pero sale carisimo.

I: No, cambio la ley. Cuando el peso se devaluo, ellos

cambiaron la ley, no se porque exactamente, pero si. No

se por cuanto tiempo, pero tengo una amiga periodista

que me dijo eso.

BV: Ah, pues es muy buena noticia, excelente.

I: No tendras problemas.

BV: A ver la mordida.

I: Tienes hermanos o hermanas?

BV: Una.

I: Hermana, ella tambien esta en el mundo del arte?

BV: En el arte, asi es. Ella es maestra, ella esta como

maestra de tiempo completo en la carrera de Disen~o en

la Universidad Anahuac.

I: Ah. Quisiera saber algo biografico. Que es lo que tu

hermana esta ensen~ando?

BV: Arte en la carrera de Disen~o. En la Anahuac del

sur. Desgraciadamente carecen del arte dentro del

disen~o que es muy importante. Ella aplica el disen~o

metiendolos en el arte, con ejercicios y todo. Esta

cambiando todo el plan de estudios para que le de

bastante importancia al arte. Es vital, los chicos no

visitan los museos. Entonces nos comunicamos ella y yo

y nos complementamos las dos al mismo tiempo. Yo le

apoyo mandando artistas a que les platiquen a los

chicos y ellos me los manda para que hagan videos y

todo aqui en el museo.

I: Como es que tus padres tuvieron dos hijas que las

dos estan en el medio del arte. Ellos tambien fueron

artistas o coleccionistas?

BV: Mi papa es coleccionista. El es el del arte. Le

fascina, es un interes desde hace muchos an~os el que

nosotros desde chicas tuvieramaos esa iniciativa de

estar constantemente en los museos, en estar en lo

utlimo del arte, conciertos y todo. Para que

estuvieramos con una formacion completa. Mi hermana

antes habia estudiado arquitectura. Se saturo, tuvo

problemas, tuvo un cansancio mental muy fuerte. Ya ves

como es lo de las entregas de los proyectos y

todo,entonces decidio cambiar a esto del arte. Le

hicieron un examen de orientacion vocacional y ella

escogio Historia del Arte. Ya teniamos la formacion de

mis padres del arte.

I: Entonces tu padre coleccionista?

BV: Si, el es coleccionista.

I: Ah. Me dijiste tambien que tu esposo es artista.

BV: Si.

I: Como es vivir con un artista respecto a tu trabajo?

BV: Es muy importante. Es mi segundo matrimonio, por

eso te puedo decir como para mi es vital compartir el

mismo campo con una persona que te entienda, que hable

el mismo lenguaje contigo. Te sientes motivada, tienes

dialogo, tienes una opinion mas tanto como artista. Eso

es vital en mi medio, como curadora, El area que abarco

de la subdireccion, me ayuda mucho. Me orienta tambien

fallas que tengo, tomar en cuenta a nuevos valores, sus

comentarios son de gran peso para mi. El es una persona

muy preparada, tiene 5 carreras, tiene maestrias, esta

haciendo doctorado. Es una persona muy completa para

mi. Ha sido de gran ayuda tambien para el museo.

I: En que esta haciendo su doctorado?

BV: Ahorita esta en Historia del Arte. Es estudio

Filosofia y Letras. Hizo maestria en Grabado, hizo

Dibujo Publicitario, tiene la licenciatura de Artes

Visuales. Ya se lanzo al doctorado. Es una persona muy

completa. Esta haciendo produccion de grabado, pintura.

Tengo una ventaja yo como funcionaria de tener un

artista a mi lado.

I: Como se llama?

BV: Daniel Manzano.

I: Ah si.

BV: Yo no llevo su apellido de casada porque en Mexico

es muy dificil porque como yo estoy del otro lado y el

es el artista se podria decir que yo lo estoy ayudando,

siendo que es todo lo contrario, el esta en su camino.

Cada quien somos independientes en nuestras funciones,

en nuestro desarrollo. Ellos ven el mundo con una forma

tan especial, tan sensible, que a uno se le olvidan a

veces los valores de la vida que tenemos a nuestro

alrededor. El artista es muy especial, es un bohemio.

Hay que saber como manejarlo. A mi me ha ayudado para

poder tratar a los artistas.

I: Ah bueno, muchisimas gracias por su gentileza.